海峡两岸潮州影戏

绪论

第一章 潮州影的历史演变

第一节 潮州影与关中影的渊源关系

第二节 潮州影直接来自南宋说补正

第三节 明清时期潮州影的流传情况

第四节 近代以来海峡两岸潮州影的分途演进

本章小结

第二章 潮州影的生存环境与艺术氛围

第一节 潮州影的地理人文环境

第二节 潮州影与剪纸、灯影、纸影、铁枝本偶戏

第三节 潮州影与潮州歌册

第四节 潮州影与佛曲、白字戏、潮调

第五节 潮州影与官音戏

本章小结

第三章 潮州影与民俗

第一节 潮州影与驱邪

第二节 潮州影与巫术

第三节 潮州影与佛教

第四节 潮州影与禁规

第五节 潮州影的戏神崇拜

本章小结

第四章 潮州影的艺术形态

第一节 陆丰影戏的演出形态

第二节 陆丰影偶、制皮技术与技艺传承

第三节 陆丰影戏的剧本

第四节 潮州铁枝木偶戏的源头与雏形

第五节 潮州铁枝木偶戏的戏班组织

第六节 潮州铁枝木偶戏的艺术形态

本章小结

第五章 潮州影在大陆的唯一遗存——陆丰影戏

第一节 陆丰皮影剧团的发展与现况

第二节 民间业余戏班的发展概况

本章小结

第六章 台湾影戏史略

第一节 潮州影向台湾的传播

第二节 明清时期的历史发展

第三节 日据时期的历史发展

第四节 光复后外台戏的发展与没落

第五节 光复后内台戏的发展与没落

第六节 年后的发展与现况

本章小结

第七章 台湾影戏的艺术形态

第一节 传统影戏的演出形态

第二节 传统影戏的演出程序

第三节 传统影戏的戏场变革

第四节 传统影戏的影具制作

第五节 传统影戏的影偶造型

第六节 传统影戏的操纵技术

第七节 传统影戏的音乐唱腔

第八节 校园纸影戏的开拓

第九节 校园纸影戏的推广

本章小结

第八章 台湾影戏的剧目剧本

第一节 台湾影戏剧本的来源途径

第二节 台湾影戏剧本的保存与传统剧目

第三节 台湾影戏剧本的渊源与分类

第四节 台湾影戏剧本的体式结构

第五节 台湾影戏剧本的情节结构

第六节 台湾影戏剧本的语言使用特色

第七节 台湾影戏剧本的内容取材

第八节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰（上）

第九节 台湾影戏剧本所反映出来的俗民信仰（下）

本章小结

第九章 台湾影戏的戏班

第一节 东华皮影戏团

第二节 复兴阁皮影戏团

第三节 永兴乐皮影戏团

第四节 福德皮影戏团

第五节 合兴皮影戏团

第六节 华洲园皮影戏团

第七节 宏兴阁皮影戏团

本章小结

第十章 余论：潮州影发展方向之思考

结论

附录

后记

在中国戏曲史漫漫的长河里，影戏始终是最缺乏文字记载与舞台掌声的。但只要一提起它，很容易就让人想起那影窗里的“皮影幢幢”。它那五彩缤纷的亮丽色泽、透光显影的皮具人形，总给人一种雾里看花的远距朦胧美；而当身后传来阵阵古朴悠扬的乐音时，现场便立刻掀起一片激越泫然，所谓“影戏借灯取影，哀怨异常，老妪听之多能下泪”，说的正是影戏演唱艺术的穿透性与感染力。一旦它褪去了舞台上那摇曳款摆的曼妙身姿，安安静静地躺卧在那陈旧斑驳的戏箱里，则又是另外一番景象了，这正是收藏家所追逐的焦点与心中的挚爱，也是皮影戏的另一种艺术魅力。

中国影戏形成于中唐，形成地在陕西，这不仅是关中影系的主要来源，也是全国影系共同的来源。北宋影戏在此基础上发展得更为成熟，随着宋金交战、宋亡金兴而北迁，成为滦州影的主要来源。宋室南迁，把中原影系带到浙江，再进一步扩展到福建、广东、台湾等地，形成了南方的“潮州影”。