雍正皇帝

评注前言

第一回瘦西湖他乡逢故知天光楼布衣窘官宦

第二回虎踞关冤家巧聚头人市口小童偶作戏

第三回赈粮难筹敲山震虎往事堪忆潦水烟沙

第四回桃花渡口故地寻旧微服皇子误宿黑店

第五回狭路相逢鬼魅相斗猢狲用智孩儿倒绷

第六回钝书生误投虎狼穴奸翁婿设计谋人命

第七回情场潦倒栖身古刹文士热中闲论时艺

第八回大觉寺虚情哭假友畅春园贤臣说弊政

第九回畏艰途能吏辞重任清库银明君呈愁颜

第十回刻薄贝勒恶宴刁客硬弓射鸟鞭骡马惊

第十一回冷面王夜宿江夏镇热肠郎仗义铲不平

第十二回讨没趣溜须碰硬壁恶作剧拍马踏筵席

第十三回畏阋墙胤祥争出头敲木钟御苑学驴鸣

第十四回明庭训胤稹戒子弟献良策小酌试才人

第十五回清库银贝勒晋王位观贵相王子延妖人

第十六回怀叵测乱言天子气泄私意胤辱大臣

第十七回放厥词浪子受鞭责明是非慈父行家法

第十八回议巡狩起心废国储拒谏诤太子抖威风

第十九回庸太子中流辍桨舵邬思道智鉴识皇心

第二十回背水一战英雄讨债功亏一篑釜底抽薪

第二十一回拼命郎酒肆会弱女菩萨王刑堂接皇差

第二十二回冷胤稹初萌登龙志热胤禩知难退激流

第二十三回皇帝失意悠游巡幸群雄逐鹿煞用心机

第二十四回情重阿哥情牵一线昏懦太子昏夜失道

第二十五回大故骤起波浪翻涌风云色变鱼鳖惊慌

第二十六回蓄险心胤禔进密言抱恶意移祸社稷臣

第二十七回落井下石诚王摇舌杯弓蛇影雍王惊心

第二十八回邀功名叔侄存芥蒂拦乘舆孤臣逞强项

第二十九回谣诼四起帝辇纷乱指挥若定王府划策

第三十回嘉兴楼侑歌警痴人上书房厉声斥妄言

第三十一回意难消存心欺君父稳大局复辟再还宫

第三十二回颠倒口令福儿驯马淆乱视听胤祥谈诗

第三十三回斗蟋蟀兄弟犯口舌有恻隐救弱浣衣局

第三十四回换谋略八府整旗鼓说天命四王立门户

第三十五回谒廷臣年羹尧入觐破贼穴江夏镇遭焚

第三十六回行诈谋胤稹稳阵脚遵密令福儿访当铺

第三十七回明修栈道雅令赏雪暗渡陈仓恶擒魑魅

第三十八回抢功劳胤初枉行权殉气节紫姑染黄泉

第三十九回皇心不测宠辱难辨玲珑机宜暗布间谍

第四十回祸转福谏说齐家道仆变主李卫入宦途

第四十一回慊吏治胤稹嗟世路恨不肖二次废太子

第四十二回重雾漫幛歧路彷徨密云未雨智士观局

第四十三回忙党争孝子忘母寿对陵丘兄弟叹世情

第四十四回鼙鼓西震兵败青海警钟东应八王用谋

第四十五回邬思道精微析时局二阿哥囹圄盼将军

第四十六回忠王掞忠谏讽胤稹烈郑氏烈殒答胤初

第四十七回十四阿哥拜帅西征十三阿哥缧绁逢兄

第四十八回鄂伦岱倒戈回帝都康熙帝染恙中和殿

第四十九回雍亲王撤差担惊忧隆科多受命入穷庐

第五十回邬思道当机决大事康熙帝寿终赴泉台

第五十一回丰台营胤祥夺兵权畅春园雍正登大宝

第五十二回高鸟已尽良弓宜藏书生明哲克保全身

前言

上个世纪八九十年代是我国历史小说创作的一个高峰期，出现了许多优秀的作家作品。其中二月河先生的《康熙大帝》(四卷)《雍正皇帝》(三卷)和《乾隆皇帝》(五卷)就显示了较高的艺术水平和创作实力。它们一出版就受到读者的热烈欢迎，迅速在国内外广为流传。而评论界对它们的关注则稍为滞后，也许原先认为它们不过是一般的畅销书。记得是在1995年10月第四届茅盾文学奖初评读书班上，大家才惊喜地发现《雍正皇帝》是一部难得的佳作，并在第四、五届茅盾文学奖时《雍正皇帝》两度入围候选作品，最后仅以一票之差未能获奖。此后媒体上更是好评如潮，并被改编成电视剧播放，作者还获得了美国的“海外最受欢迎的中国作家奖”，在全球化语境下得到肯定。

2006年岁末，长江文艺出版社的同志约我为《雍正皇帝》搞评注本，我觉得这创意很有见地，能对大家进一步深入理解小说内容有所帮助。但因我学识浅陋，一直是研究当代文学，对历史知识和传统文化所知有限，心中无数不敢遽尔应命，曾建议他们去请历史学家来做，大概因“历史小说是小说不是历史”的缘故，出版社执意要我承担。辞而不获，转而我想这也是一次学习的机会，不懂就学，正好认真补补课，也就应承了下来。

《雍正皇帝》是当代白话小说，通俗易懂，为什么还要搞评注呢?我认为它虽非奇篇奥帙，但因写得放松，恣意汪洋，有时旁逸斜出，随时拈掇，从四书五经、琴棋书画到中医饮食、经穴气功，令人难以应付。书中众多人物事件又真假莫辨，有的言之凿凿实乃子虚乌有，我就常被搞得一头雾水，对于普通读者无疑也是阅读障碍，所以我赞赏出版社这个创意。历史小说不能脱离历史，又不能拘泥历史。评注的目的不要用索隐的考史方法来校对和评判小说，而是从中体会文史小说化的取舍和转换的艺术。李渔在《闲情偶记》中说，阅传奇必考其事是“说梦之痴，人可以不答者也”。这种痴人不是没有。

雍正皇帝是一位毁誉丛集的君主，《雍正皇帝》也是一部纷争不已的小说。喜爱它的说是横空出世，百年不遇，批评的说它美化皇帝歌颂皇权。本来对文艺作品有不同意见是很正常的事，青菜萝卜各有所爱，不必强求一律，我更无意侧身争论之中，只是作为较早的鼓吹者之一，我并不认为写了皇帝就一定是美化皇帝。封建时代是帝王的家天下，梁启超曾说“一部《二十四史》乃是一部二十四姓之家谱”。帝王是那个时代的主宰和代表，通过他们往往能集中反映社会和历史的面貌。关键不在于写什么，而在于怎样写。我认为《雍正皇帝》并没有美化雍正，而是作为小说中复杂的正面人物，有好说好，有坏说坏。小说主要不是评判是非功过，而是刻画人物性格。全书又潜在着浓重的平民意识，作者说“就我所对历史人生的理解，无论人性善恶，演化衍化千万，我心里牵挂弱势人群的心理渴望与需求企盼是不变的”。这正是他人文情怀之所在，也是小说富有现代意识的地方。

要对一部作品作出正确评价，当然首先要认真阅读作品本身。当今读书之弊在于浮躁，人们往往偏爱某些速食文化，有的专业人士也因忙于其他事务，缺乏从容静心品读的习惯，以粗疏浏览为常事，细读是克服庸论的良方。有的古人堪称榜样。李卓吾评《水浒》“口不停诵、手不停批者三十年”，金圣叹读《水浒》“无晨无夜不在怀抱者”。经过他们的艰辛努力，把原先认为是“通俗小说”的《三国》《水浒》等好几部作品，推上了文学经典的圣殿。也许有人以为只有经典才配搞评注，其实不然。1962年中国青年出版社就出过茅盾先生为韶华先生《浪涛滚滚》作的点评本，那是一部描写大跃进时水库建设的长篇小说。茅盾先生这种评论的热情，永远值得我们学习。

评注之学是我国自古以来就有的独特的文艺评论形式，从诗经的汉代毛传郑笺，到宋代儒家经典的章句注疏，和明清小说评点的昌盛，构成了一个具有中国特色的评论传统。它是沟通古今、沟通评论家、作者和读者的桥梁，是细致分析作品的有效途径。张竹坡在《金瓶梅》评语中说：“做文如盖房造屋，要使梁柱榫眼都合得无缝可见；而读人的文字却要如拆房屋，使某梁某柱的榫，皆一一散开在我眼前也。”这种解剖麻雀的方法，无论对于创作、阅读或评论，都是一种基本功。它帮助我们探索人物塑造和结构运笔的谋略，提高文学语言的鉴赏能力，体会艺术潜在的奥妙和滋味，增进人们对艺术的敏感。它丰富和夯实了宏观叙事理论，是对普通批评范式的重要补充。至今仍值得重视。我这次的学习和尝试，历时一年于2007年国庆其事方竣，共写五百多条评注，有对史料的考证，有对情节结构和语句的分析，有人物简历和性格的介绍，也有依据我的认识所指出小说的缺点和不足。不知是否妥当?舛谬疏漏之处，敬祈读者和专家指正，并请作者海涵。

　　《雍正皇帝》涉笔广泛，场面恢宏，有波谲云诡的政治斗争，缠绵悱恻的儿女情长，并且结构上较上卷更为详略得当，疏密有致。作家擅于写帝王史实，对宫闱秘闻，分寸把握得当，特别是对官庭斗争中微妙的人际关系，权谋机变，揣摩体味得玲珑剔透。　　本书描写鲜为人知的清廷生活，却又不拘囿于那小小的紫禁城。阿哥党争，杀机隐隐，龙庭易主，雍正险胜。改诏说，弑父说，继位说？一段历史，几多疑云，扑朔迷离，令人难解难分。作者用史笔著文，用文笔立史，庙堂之高，江湖之远，无不尽收笔底。上至典章制度、宫廷建筑、饮食服饰、礼仪乐律，娓娓道来，书卷气浓；下至勾栏瓦舍、寺庙堂肆、市井乡野、客旅古渡，徐徐展开，风情万种。阿哥逐鹿，明争暗斗，字字权谋机诈；女伶歌伎，绕梁余音，句句回肠荡气。其情节铺设，夭矫跌宕，人物塑造，浓淡相宜，谋篇均别出心裁；以思想为经，艺术为纬，鸟瞰历史，探究人生，非大家而不可为。