王端廷自选集

论中国当代艺术003 中国没有现代艺术——从新潮美术的模仿性谈起007 新潮美术的盲目性011 杜尚离我们有多远——从徐悲鸿到吴冠中016 用西方文化活中国人——洋建筑落户北京之我见019 什么样的艺术才能成为中国品牌025 中国当代美术的社会影响力不可高估029 为什么我们特别留恋写实主义035 国学不能救国，更不能强国044 有位置，是配角——中国当代艺术在世界艺坛的地位与角色　　风景这边独好053 超民族主义：中国当代艺术新思潮069 可喜的历史进步——中国艺术研究院成立中国当代艺术院有感072 中国抽象艺术：是正道还是歧途079 艺术概念的演变：从美术到视觉艺术，再到全觉艺术084 中国当代艺术离百姓有多远088 看多少中国人假冒抽象绘画欺世盗名093 什么是中国当代艺术100 国际学术视野中中国当代水墨艺术的处境——水墨热中的冷思考105 我看中国艺术家扎堆威尼斯114 写实绘画在中国当下的意义118 从反美学重回美学的装置艺术123 数字艺术与数字艺术批评128 体制的艺术与艺术的体制132 无边的公共艺术136 科技改变艺术 虚拟创造世界——从“中国当代数字艺术展”看我国数字艺术的现状和未来142 当代艺术还需要美术学院吗　　论西方现当代艺术149 论西方现代艺术中的科学精神162 窃火者的火——评鲁迅译著《近代美术史潮论》165 有的何止是绘画——西方当代艺术现状评说170 我们为什么要学习西方现代艺术174 我们为什么看不懂抽象绘画180 非洲艺术与西方现代主义艺术异同辨184 后现代主义艺术的缩影——“英国皇家艺术院院士在中国”展览述评202 超前卫：火与冰的统一体209 杜尚与美国当代艺术216 西方现代抽象绘画的源流和意义225 一样的花朵，不同的美丽——中西花卉绘画比较谈234 塞尚的隐居与中国文人的出世243 走向美学的观念主义——超前卫之后的意大利当代艺术251 意大利罗马四年展档案图书馆收藏管理和服务255 当代艺术，何谓当代——斯塔拉布拉斯《当代艺术》译后感261 西方现代、后现代和当代艺术的分期与区别267 巴黎——艺术家的天堂　　后记

《王端廷自选集》是《中国当代艺术批评文库》之一。这套文库以《自选集》的形式收录了中国艺术批评领域大部分50后、60后批评家的作品，这些作品均是每位作者1990年代以来学术成果的菁华。这些文字在见证和记录中国当代艺术的成长史、梳理其发展脉络及未来趋势的同时，更直接指向的则是全面展现中国当代艺术批评的整体实绩。《王端廷自选集》分为中国当代艺术和西方当代艺术两大部分，收集了作者王端廷1990年代以来对中国当代艺术研究成果的菁华，这些文章既高屋建瓴，又见微知著，以历史和全球的视野论述了中国当代艺术的现状，有对中国当代艺术现状的忧虑，也寄予了殷切期望。

作者曾多次作为访问学者出访欧洲，所以对中西方的的当代艺术思考高屋建瓴，精辟独到。通过这些文字，我们可以了解到中国当代艺术那些曾经的辉煌或者正在走过的历程，也看到了与西方当代艺术的距离，并引发长久的思考。