青年电影手册

宣言：青年电影手册的立场与态度 程青松 耿聪

第一幕 主流电影批评

四月，裸奔的季节——对陆川票房到1.5亿的言论有感　程青松

荒腔走板的《南京！南京！》　崔卫平

论《南京！南京！》对基本历史事实的无视　何可可

《集结号》的Kitsch美学与叙事　崔卫平

《集结号》吹响的义务和任务　杜庆春

《投名状》中庞青云：大恶之下，焉存小善　郝建

《立春》：崇高的荒诞或荒诞的崇高　李多钰

《立春》和《左右》：创作者的道德悖论　浦敏枫

《梅兰芳》：主题离散与政治解决　郝建

电影节归电影节《梅兰芳》归梅兰芳　崔卫平

失踪的时代　钭江明

《赤壁》：处于全球化时代的中国寓言　安德鲁·萨尔瓦

贾樟柯变脸——评《二十四城记》　王小鲁

方励：电影就是我生命最大的快乐与梦想　宋健君

杜庆春；电影，一种生产领域　耿聪

第二幕 改革开放30周年电影纪念专题

改革开放年代的中国电影　宋健君

《似水流年》：1978-2008我们的银幕 记忆唐科　程青松

“谢晋电影模式”大争鸣——关于80年代文化复苏浪潮的黑色记忆　朱大可

纪念谢晋：守住独立言说的底线　丁尘馨

第三幕 独立时代

（一）独立电影评论

不透明的疆界　张献民

朱其：DV影像对底层社会的表现　张亚璇

DV主义　崔子恩

（二）新锐导演访谈

高文东：《美食村》放弃电影语言的经验　李名

禾家：《大地》一首长得像纪录片的诗　耿聪

郝贻锋：找寻那片青春的迷离天空　宋健君

（三）纪录片浪潮

村民影像计划报告　吴文光

纪录影像的历程　张献民

超市景观　徐展雄

（四）西方视野里的中国独立影像

中国独立电影在海外　Judith Pernin

第四幕 米开朗基罗.安东尼奥尼纪念专题

在安东尼奥尼的影子里　徐展雄

这些电影的结尾　王杨

你想要什么？——从小说到电影　张旋

我记忆中的安东尼奥尼　侯宇靖

五、电影节（展）指南

第五幕 2008年冲击国际电影节的中国电影

第五届中国独立影像年度展

第五届纪录片交流周

云之南纪录影像展

第13届香港录象和数码短片节

第13届韩国釜山电影节

第21届日本东京电影节

亚洲地区的电影节指南

法国《电影手册》最美100部电影

《娱乐周刊》25年来100部新经典电影

第六幕 青年电影手册电影图书推荐

后记　我们的电影死了吗宋健君

踏入2009年，回顾2008年中国电影环境，我们深深感觉到中国电影批评实际上也已经站在转折点上。下面的文字将大致说明《青年电影手册》的立场和意见，也将说明我们对电影批评环境的期望与呼吁。
　　我们对中国电影批评的几点看法
　　一，缺少自觉的反省，电影批评变成歌功颂德的工具，致力于营造“儿童化的成人世界”，走向低俗，去制造廉价的甚至欺骗性的“歌舞升平”。 缺少对电影内容及形式的理性怀疑和反思。
　　二，市场经济所特有的牟利倾向驱使电影批评机构和个人纯粹为金钱而评论，淡化乃至忘记了自己所承担的批评责任，任意炮制“电影票房泡沫”，沦为商业的“皮条客”，理论成为论证票房至上的工具。
　　三，被主流媒体操控主导了主流舆论，电影批评语言风格呆板，简单地模仿、照搬、甚至挪用外来理论资源，不再遵循理论自身的逻辑（科学逻辑与创造逻辑），而必须遵循媒体的逻辑（一切以主流舆论为转移）。
　　四，批判地反思电影的目的在于批判地重构电影，对这一点，从法国新浪潮的巴赞、特吕弗到台湾新电影焦雄屏、吴念真，所有真正的影评人都不曾讳言，而中国电影批评仅仅停留在思想的表达上，实践性不足。
　　五，2008年是中国改革开放30年的纪念日，谢晋导演去世也令我们感觉哀伤，特发朱大可先生对谢晋电影进行批评的文字，这恰好是我们对谢晋导演真诚的纪念。
　　六，2009年，当《南京南京》这样一部商业消费国耻的怪胎电影以买断一切媒体资源的方式恣意污染我们的视听的时候，我们深知中国电影批评的道路还极其漫长。因此我们将崔卫平、郝建、朱大可、张献民，杜庆春，钭江明，李多钰等电影批评家的文字郑重地推出，也算是为中国电影的生态环境做一点我们觉得应该做的事情。《青年电影手册》也将以“批评”的姿态持久、深切地关注中国所有的电影。
　　我们正面临的电影批评环境
　　社会愈加开放使得外来学术的译介（作为必要的可参考思想资源）和本土信息的获取（作为批判主体的认知－体验平台）成为可能，我们认为电影批判主体（批判者本身）的认识、认知、洞察与感受能力达到与其自身使命相当的水平，而充分展示了其内在矛盾与张力的电影批判客体自身的总体化（萨特语）为批判主体形成思想提供了前提。主客体达到了历史所能容限的成熟度，这应该是我们这一代人的幸运。
　　我们期待的改变与我们的决心
　　第一，反省性的批评首先是对观众习以为常的，或电影工作者有意为之、刻意雕琢的电影艺术的批评，同时，也是对电影艺术由以呈示或掩饰的社会现象的批评。
　　第二，科学的批评思维必须具有独立的、非依附性的品格，以自由意识的充分展开为前提、为基础，理论地把握批评客体达到的客观性、系统性。
　　第三，立足于对本土社会生活现象、新工业文明时代及电影作品的关系在张力性质上的深刻把握，创造性、构建性地发展出独属于自己的批评话语系统，形成既能包容电影艺术的统一性、又着力于中国电影批评与文化省思的强有力的解释框架和知识体系。
　　第四，以电影批评影响电影创造乃至推进电影创造，是独立批评的核心意义所在。
　　对我们来说，电影不仅仅是艺术，电影也是生活的重要组成部分。我们相信中国电影有更多可能的作为，我们渴望得到志同道合的朋友给我们精神上的支援。

自觉反省！独立批判！中国青年自己的《电影手册》。
　　刘晓庆：《青年电影手册》开拓希望的路，我们都在路上。
　　李亚鹏：愿《青年电影手册》伴中国电影茁壮成长。
　　倪萍：青年爱电影，电影就永远年轻。
　　田原：青年永远电影，电影永远年轻。
　　赫蕾：关心电影，关心《青年电影手册》。
　　佟大为：愿《青年电影手册》为越来越多青年热爱。
　　郭晓冬：愿我们的电门，从这里走向世界。
　　姜宏波：让越来越多的年轻人都来关注我们的电影产业。
　　电影创作应该是自由的梦想。《青年电影手册》的批评也应该是：自由加独立，梦想与激情。
　　姜文
　　坚持独立批评的精神，看《青年电影手册》
　　王小帅
　　电影永远是青春的梦想。
　　李少红
　　关注电影本体，促进电影实践。
　　路学长
　　热爱电影就把《青年电影手册》天天装在兜里放在心上吧。
　　顾长卫
　　电影与青年同在，即使在侯麦、伊斯特伍德那样的青年。
　　章明
　　期待《青年电影手册》成为浩瀚影海中的灯塔。
　　肖风
　　期待《青年电影手册》。
　　宁瀛
　　不弃良知，独立品格，为电影人生之尊严，勇敢批评。