中国戏曲通论

前言

第一节 自成体系的中国戏曲

一 中国戏曲与印度梵剧

二 中国戏曲的特殊道路

第二节 戏曲生存与延续的社会条件

一 城市对戏曲提高的作用

二 多种声腔的出现与声腔系统的形成

第三节 戏曲的全国化

一 戏曲的全国化趋势

二 全国化与地方化的关系

第四节 戏曲的现代化

一 戏曲能否迈出封建的铁门槛

二 戏曲要不要接受新事物

三 走向世界，走向未来

第二章 中国戏曲的人民性

第一节 人民性的涵义及性质

一 对戏曲遗产的总体认识

二 人民性的涵义

三 人民性的审美性质

第二节 古代戏曲的人民性

一 古代戏曲人民性的历史特征

二 古代戏曲人民性的审美特征

第三节 有关传统剧目人民性的几个问题

一 关于封建道德

二 关于历史真实与艺术真实

三 关于民族问题

第四节 当代戏曲的人民性

一 当代戏曲与人民的联系

二 当代戏曲人民性的发展

第三章 戏曲的艺术形式

第四章 戏曲的艺术方法

第五章 戏曲文学

第六章 戏曲音乐

第七章 戏曲表演

第八章 戏曲舞台美术

第九章 戏曲导演

第十章 戏曲与观众

第十一章 戏曲的推陈出新

这些年来戏戏曲的研究虽然成绩很大，但对于戏曲的现状却研究甚少。近半个世纪以来，虽然出现了梅兰芳、程砚秋、周信芳等闻名世界的戏曲艺术大师，但由于中国处于半封建半殖民地状态，戏曲就总的说来，衰败、没落的善是很严重的，却又没有人出来对此作认真研究改进的理论探讨。说起来，这本是从事戏曲研究者应当负的责任，因为许多不能令人满意的现象，从事这方面研究的人不出来讨论研究，又有谁来干这件事呢？不过在那个年代，中国既贫穷又落后，帝国主义者虎视眈眈，那时的人们，心事重重，大有亡国之忧，小有衣食之累，这样的事，连政府都没有把它放在眼里，区区小民，有谁还能有闲心来管这些不急之事呢！

　　近几年来，由于文化生活的形式多样化了，己经不是戏曲和电影平分天下、主宰市场的局面。特别是电视的普及，影响到剧场上座率下降，这就引起评论界许多议论，危机论、夕阳论、消亡论等等，都是对戏曲提供出来的。