元代题画诗研究

序

绪论

一题画诗的界定、内涵及演变

(一)题画诗的界定

(二)题画诗的内涵

(三)题画诗的演变

二元代题画诗的兴盛及其原因

(一)画家诗心

(二)诗人隐心

(三)元人书艺

(四)书画鉴藏

第一章元代诗人题画诗

第一节元初遗民题画诗

一刘因、戴表元、仇远

二王恽、程钜夫、吴澄

第二节元代中期题画诗

一袁桷

二杨载

第三节元代后期题画诗

张翥

第四节贡氏三代题画诗

一贡奎

二贡师泰

三贡性之

第二章元代书家题画诗

第一节元初三大家题画诗

一赵孟頫

二邓文原

三鲜于枢

第二节奎章阁书法家题画诗

一虞集

二揭侯斯

第三节元代后期隐逸书法家题画诗

杨维桢

第三章元代画家题画诗

第一节元初遗民画家题画诗

郑思肖

第二节元四家题画诗

一吴镇

二倪瓒

第三节元后期画家题画诗

王冕

第四章元代少数民族题画诗

第一节蒙古统一中的元代少数民族

第二节元代少数民族对汉文化的学习

第三节元代少数民族题画诗

一萨都刺

二马祖常

三贯云石

四■贤

五丁鹤年

六余阙、泰不华等

第五章元代题画诗的成就及地位

第一节作为诗体艺术的成就及地位

一作为诗歌的艺术成就及地位

二作为与绘画相关的诗歌艺术成就及地位

第二节作为画体艺术的成就及地位

一题诗与画面的关系

二题诗与书法的关系

三题画诗的款式

结论

附文：宋代绘画本质论的变迁

参考书目

主要参考文章

　　本书首先是对题画诗进行了理论上的界定，这种界定是作者在大量的研究基础上提出来的，经过了缜密的思考。书中还探讨了题画诗在元代兴盛的原因，作者在对元代题画诗的艺术观照中透视其文化成因，将题画诗这种艺术形式的文化内涵及其成因，令人信服地揭示了出来。在对元代题画诗的研究中，作者采取了历时性和共时性的两种维度，从历时的维度，是将元代的题画诗做了分期的描述，如元初的题画诗、中期的题画诗和后期的题画诗等几个主要的阶段；从共时的维度上，作者是将元代的题画诗从诗人的身份上分为了元代诗人的题画诗、元代画家的题画诗、元代书家的题画诗、元代少数民族题画诗等。如第二章，作者将元代书家的题画诗以三节分论元初书法家、奎章阁书法家和后期隐逸书法家题画诗的不同成就。本书的这种结构，本身是体现了作者对元代题画诗的深入程度。从不同的身份来透视元代题画诗，并不是简单的身份分野，而是对这种身份的历史积淀和文化内涵进行透析，从而揭示出其题画诗的特异之处，从而使研究进入到一个非常符合其个性化存在的境地。　　题画诗是因画而题的诗，同时关涉诗、书、画三种艺术，它成熟并繁盛于元代。本书依据元代具体的艺术环境、特殊的社会状况以及诗、书、画三种艺术的自身特点，从微观上研究了四种不同创作主体的题画诗，即诗人的题画诗、书法家的题画诗、画家的题画诗、少数民族的题画诗，并从宏观上总结了元代题画诗作为诗歌的诗体艺术成就，和作为画面构成部分的画体艺术成就，确定了元代题画诗在中国题画诗史上举足轻重的地位和里程碑式的贡献。【作者简介】　　王韶华，女，1970年生。先后于宁夏大学、华东师范大学获文学硕士学位、博士学位。2000年进入浙江大学中国语言文学博士后流动站交流学习，2002年10月起执教于中国传媒大学文学院。文艺学专业硕士生导师、副教授。一直致力于中国古代文学与中国古典美学的学习与研究，并以中国古代艺术关系为研究特长。近年来在《文艺理论研究》等刊物上发表学术论文《苏轼“诗画一律”的内涵》、《宋代绘画本质论的变迁》、《王维绘画地位升迁的美学思考》、《以宋代诗歌与绘画为例看艺术融通的限度》等。承担广电总局及校级课题：宋代诗歌与绘画关系研究、元代题画诗研究、中国古典美学范畴品等。