万历首辅张居正

前言

当我写出四卷本历史小说《张居正》后，国内不少影视制作公司便跑来找我，商洽改编电视剧本的事宜。当敲定合作方之后，他们又提出要求，要我自己担任电视剧的改编工作。此前，不少作家朋友提醒我，千万不要“触电”。因为严格到甚至苛刻的影视剧检查制度，使很多编剧陷入困境。加之，影视剧是以导演为主，编剧往往沦为配角，这也有损于一个作家的尊严。

基于这些提醒，我开头就抱定主意，绝不承担编剧的工作。但是，投资方在再三劝说仍不奏效的情况下，突然问我：“你难道愿意让你的作品被别人随意删改，而最终面目全非吗？”这一句话的确击中了我的要害。因为，此前我也听过不少作家朋友的抱怨，说他们的作品被改编者弄得不伦不类。他们对这一类的“整形高手”极度不满，但也无可奈何。于是，我出于对自己作品的感情，答应承担改编的工作。

2005年，我几乎花了一整年的时间改编《张居正》。让一个写小说的人改行作编剧，这的确是一件很残酷的事情。因为，小说是一个集故事、人物、描写、抒情于一身的最具魅力的文学样式。而剧本只是～个演绎故事与人物的框架，它只有时间、场景、人物对话。尽管，看拍摄成功的影视剧让人赏心悦目，但无论如何，阅读剧本不能让影视圈外的读者产生快感。

出于一种排斥，也出于对小说的保护，我的剧本的第一稿令投资方和导演很不满意，他们甚至怀疑我过于自恋，不肯按照影视剧的规律而激发观众的欣赏欲。

终于，在与导演和几位主演的多次磨合与探讨中，我开始认识到要想让荧屏上的《张居正》与小说《张居正》一样精彩，就必须对原著的情节进行大幅度的重组与调整。小说的精彩是通过语言来展现，而影视剧的精彩则只能通过镜头来展示。语言与镜头，是两种截然不同的艺术表现形式。语言只能是作家一个人来完成，而镜头却是一个创作团队的集体创造的结晶。在这个团队里，作家只是链条中的一环。

影视剧的特点，是故事的紧凑以及人物的集中。一部电视剧如果人物众多，势必会泔淡剧情，影响主要人物的发挥。一切的情节与故事，都必须围绕主要人物来展开。这一点，与小说有相同之处，但比小说要求更严格。基于这种镜头艺术的属性，我在电视剧的改编中，除了保留原著的精髓以及历史的真实之外，又在情节上进行了一些调整与增删。比之小说版的《张居正》，这部电视剧版的《万历首辅张居正》在叙事的节奏与情节的安排上，更符合现代年轻读者的欣赏习惯。当然，对于电视剧小说中的一些人物的处理，如玉娘、邵大侠、王九思等，则缺乏原小说的鲜活，他们由“活人’’变成了“类人”，一些主要人物比之原著也略欠丰满。不过，既然是电视版，它就只能参照电视剧来阅读。毕竟，这部电视版小说，我也五易其稿，花了不少心血。

2009年8月18日

　　小说围绕着张居正与首辅高拱这两位权臣之间的政治斗争，展示了它庭内外各种政治势力的此消彼长，写出了斗争的复杂与残酷，塑造出了张居正、高拱、冯保、李贵妃等一批具有鲜明个性的人物。同时，通过对典型环境的生动再现，历史氛围的精心营造，小说既弥漫着一种典雅古朴的气韵，又给人晓畅通达，引人入胜的阅读愉悦。　　张居正，是明万历年间曾因厉行改革而彪炳史册的一位传奇人物。他荣登首辅之位后，理政十年：整饬吏治，刷新颓风；整肃教育，延揽济世之才；革新税赋，梳理财政。拯朱明王朝将倾之厦，使万历时期成为明王朝最为富庶的时代。其事时声势显赫，炙手可热，圣眷优渥，无与伦比，但隆葬归天之际，即遭人非议之时，结果家产尽抄，爵封皆夺，祸连八旬老母，罪及子孙。他生前身后毁誉之悬殊，足见政治险恶、世态炎凉，令后人扼腕叹息。展示了万历前后社会生活的全景画图。【作者简介】　　熊召政，当代著名诗人、作家、学者。1953年12月出生于湖北省英山县。现任全国文联委员、湖北省文联副主席，中国人民大学国学院兼职教授、武汉大学传统文化研究中心研究员、中南财经政法大学新闻与传媒学院客座教授。熊召政从事文学创作三十余年、国学及中国历史研究二十余年，已出版小说、散文、诗集、旧体诗词集、明史札记等著作二十一种，并获得多种创作奖项。所著四卷本长篇历史小说《张居正》获第六届茅盾文学奖。