双重生活

序俗世的众生相与地域文化的穿越？/ 雷达

追梦到岭南

传说中的南方，既躁动又奢华，和眼前这条简陋、衰微的小街，小街上不确定的小店，小店外行走于梦境的路人，完全不匹配。

从毡房到出租屋

从毡房到出租屋，我们丧失掉的不仅仅是天性里的狂野基因，更因匮乏和树木、青草、天空、骆驼的亲密接触，而变得冷酷而僵硬。

有阳台的房间？

在这个屋子里的我，像被重新制造出的另一个自己；像从此，我便像钉子一样，牢牢楔入南方的墙板。

隐形芳邻？

陌生的气候，陌生的邻居，陌生的喧哗，陌生的爱恨情仇，像把大扇子，猛然间刷地一声，打开在我们面前。

半山定居记？

当我目睹小镇时，我已嵌进它体内，并且，非常稳固地嵌进深处。对我而言，现在，它就是世界的中心。

谁与公交车同行

当我伸出笨拙的手，握住头顶的黄色拉环时，啊，东莞，我已和你紧紧融为一体。

漂流在街道

在我看来，所谓大城市、小城市和乡村的差别，就是道路越来越窄，越来越曲折。

舌尖上的陷落

那些精致而无声的美，被缩小、淡化、粉碎，整个世界被浓缩成这个饭盒。

旋转饭桌？

南方，整个南方，这些饭桌上的繁杂，让我欢喜不尽，它们，就是生活本身。

舞蹈的边疆？

那种能自由移动的脖颈，当它被反复强调时，面对我拒绝的摆手，另一个质疑诞生了：“还有不会跳舞的新疆人？”

大海是沙漠的一滴泪

我是沙漠的女儿；此刻，我在大海边。我在沙漠剩下的那一滴水边，嘴唇干燥，内心火热。

最暗的夜，最亮的光

当我的口语受到白话阻击后，我变成了哑巴；而这种障碍催逼着我，疯狂地投向书面语的写作。

穿东江

东江像场大型演出，水分子在舞台上四处铺张，携带着坚定而敏感的节奏，超群出众……它必须进入大海，施以冲撞、摩擦，成为大海特殊的内脏后，才能圆满自身。？

穿雨靴的大姐

电子厂是个不快乐的地方，对大多数在里面呆过的女孩子来讲。我也呆过，但并非完全不快乐。

百变化妆店

这里并非舞台幕后的那些化妆间，演员正沉浸在角色中，努力将自己塑造成另一个人。在这些散落在珠三角的化妆店里，女孩子既是自己，又是她要表演的那个角色。？

公主江欣

童年里奔跑在田埂上的孩子，长大后进城，往往会在有意无意间，流露出胆怯，而另一些人不会，他们是城市天然的主人，他们是城市帝国的王子和公主。？

莞女红绳？

旧的审美方式、生活理念、禁忌习俗，并未因土地变成厂房，连根拔起，某些执拗的部分，如红头绳，以一种化石般的坚韧，遗留下来。

一个夏娃，两张面孔

在这个岭南小镇，女孩子们潮水般从四面涌来，每一个人都是新的。我在街上问路，对方回答：我也刚到。

五千公里回家路

遭遇时间和空间的双重戏耍，让我耗时两天一夜，五千公里的迁徙，变成一眨眼：从此东莞，到彼东莞。

东疆之年

我是慢慢领悟到，那一寸一寸的时光，需要消耗在这些实实在在的事情上，而日子，也正在这样的细节中坐实。

南方写作之梦

到达南方，应是我这一生中最大的波动，而在这里诞生的文字，绝不仅仅是手指敲打键盘的简单运动，它还与南方特殊的气压、气温、降雨量、空气中负氧离子的含量、房价高低、邻里间的友善程度有关。

《双重生活：从乌鲁木齐到东莞的迁徙之旅》是作者汇聚两年南方生活经历，倾情写作而成的一部真实鲜活的非虚构佳作。在中国版图上，位于西北的新疆乌鲁木齐，和位于东南的广东东莞，都非常具有典型性，都难以简单描述。丁燕出生于新疆，后定居东莞，让她得以对这两个地方近距离，深刻观察，在写出南北差异时，更对当下中国的各类问题皆有所关注与思考。绝不限于奇风异俗、异域风光，更在某种精神向度上有所开拓，体现出一种新的打开，新的想象。在中国当代原创文学匮乏的状态中，是独特而难得的。本书提供出一份栩栩如生的南方生活的精神档案，一部改革开放前沿地区的民情备忘录，不仅展现了作者独特的观察与体验，感悟与深思，还具有较高文化含量，很强的可读性，不啻为一把解读当代中国的心灵钥匙。

从西北到东南，在别人习以为常，习焉不察的环境里，我看到了陌生与惊诧。而陌生化，不一定就是新奇，总令人愉悦，有时，它甚至是危险的。常常，我会感觉自己冒犯了某种界限，而这种跨界的行为，又逼迫着我，放弃以往靠幻想的写作，而更喜欢真实的故事，真实的人物，真实的场景。这种做法，不啻为一种令人生畏的挑战：如从现实的秃鹫嘴里，抢夺回滴血的鲜肉。

　　——丁燕



　　丁燕在南北对峙中撑开空间，让不同质的文化共居一体，引发深思，既有生存的勇气，又有灵魂的悸动，还有为捍卫尊严和价值的抗争，绝非一般纪实散文可比。

　　可以说，这本书所挟带的信息之丰富，压倒任何通讯文字，所携带的中国经验之杂多，也是一些自命不凡的小说家所无法企及的。

　　这本书是当下中国最具现实感和生活密度、情感浓度的散文，也是一份现实中国的人心、人情、生态、环境、物流、气候的最佳报告。

　　——雷达