中国与东亚音乐的历史研究

前言

绪论

一、研究的目的与现状

二、研究的方法与资料

第一章 中国的音乐及其历史传承

第一节 中国固有的音乐文化时期.

一、中国固有的乐器

二、中国早期的乐谱

1.鼓乐谱

2.古琴谱

三、音乐制度与乐人

四、音乐体裁

第二节 丝绸之路的开凿与国际化音乐时代的到来

第三节 胡乐的贡献与大唐文化的形成

一、中国乐谱的新时代

1.敦煌琵琶谱

2.琵琶谱的谱字及其音位

3.五弦琵琶谱

4.筝谱

5.笛谱

二、胡乐器的来朝及其变迁

第二章 唐宫廷乐的内容及对外来乐的接受与消化

第一节 官僚制度下的乐人

一、西域胡乐人的东流及其兴衰

二、唐的宫廷乐人--音声人

第二节 宫廷音乐的盛宴

1.十部伎

2.坐、立二部伎的成立及其内容

3.太常四部乐

第三节 俗乐机构-_内教坊与梨园

一、内教坊的性质及其内容

二、梨园

1.法曲的内容

2.梨园乐人的构成

三、盛唐--俗乐的展开与演化

四、结语

第三章 古代日本对中国唐乐的接受与变迁

第一节 日本正仓院的乐器及其传承脉络

一、日本初期宫廷乐的形成与中国的关系

二、从正仓院的乐器看中日音乐的关系

1.四弦琵琶

2.五弦

3.阮咸

4.琴

5.箜篌

6.筝

7.横笛与尺八

8.笙与竽

第二节 日本音乐制度的形成与乐人

一、雅乐寮

二、内教坊

三、中日两国的文化土壤与乐人体制

第三节 日本传统音乐体裁的形成与展开

一、器乐体裁

1.雅乐

2.器乐展开的黎明及三曲的形成

二、声乐体裁

1.声明

2.催马乐

三、日本三大戏剧音乐

1.能乐

2.歌舞伎

3.文乐

四、17世纪以来器乐室内乐的出现

第四节 日本传统音乐的近代化及现代音乐的创作

一、日本传统音乐的展开

二、明治维新以来的西洋乐创作

三、日本近代音乐教育

1.一般音乐教育

2.专业音乐教育

第四章 朝鲜音乐的历史及与中国的关系

第一节 三韩至三国时期的音乐

第二节 高丽朝时期的唐乐、乡乐、雅乐的形成与变迁

1.唐乐

2.俗乐

3.雅乐

第三节 李朝唐乐、乡乐、雅乐格局的变迁

1.雅乐

2.俗乐的失衡--唐乐、乡乐的变迁

3.宫廷音乐制度的端倪--左坊乐与右坊乐

第四节 朝鲜的音乐机构与乐人、乐官

1.大乐署

2.典乐署

3.俸常寺

4.惯习都监

5.管弦房

第五节 朝鲜古代的乐谱

1.肉谱

2.井间谱

3.五音略谱

4.律字谱

5.工尺谱

第六节 朝鲜史上的音乐体裁--女乐

第七节 朝鲜历史上的乐器及其变迁

第五章 越南与中国音乐的关系

第一节 越南历史上的音乐体裁

1.雅乐

2.大乐

3.小乐

4.细乐

5.女乐

第二节 现今的越南宫廷乐

一、越南宫廷乐传承的现状

二、越南长老雅乐队

第三节 越南的传统乐器与体裁

一、与中国密切相连的越南古代的乐器

1.筝

2.胡琴

3.琵琶

4.月琴

第四节 越南固有的乐器

1.独弦琴

2.竹排式木琴

3.手拍式竹管琴

4.铜钱串

5.沙漏形鼓

6.其他乐器

第五节 越南历史上的音乐机构

1.教坊

2.同文、雅乐署

3.小侯队

4.和声署

5.清平署

第六章 历史上中国与东亚诸国的音乐关系

第一节 中国古代与"东亚世界"

第二节 中国与东亚诸国的音乐关系

一、一个自我完善的国度--中国

二、以自我文化的视角来解释外来艺术的国度--日本

三、全面接受中国文化的朝鲜与越南

参考文献

图片、表格、谱例索引

后记

《中国与东亚音乐的历史研究》是一本音乐理论著作。主要针对的读者是音乐院校及师范院校师生、中小学音乐教师、音乐理论爱好者等。具有一定的市场效益，且此效益应该是长期的、持久的。同时，此书内容条理清晰，分类明确，可使读者基本的掌握中国与东亚音乐的历史研究，使他们更好的走进东方音乐史的理论殿堂。对促进中国及周围国家的关系、维护友谊有着一定的贡献，在精神文明发展和社会进步方面起的作用是巨大的。

这本《中国与东亚音乐的历史研究》笔者本想以手册性方式，依历史顺序较全面地从乐人、乐器、体裁、制度等角度平面性的予以梳理，但又恐这种写作方式流于泛泛而谈，不能深入地解决问题。故本书还是采取了就问题展开议论的形式，试图深入地挖掘问题的本质，以求解答其一二。