女人独自上路

女人独自上路

“漂流”的青春

女人梦呓

盼信的日子

不再守望

无人倾听

女人有心事时

致一个人过日子的女人

不要只等玫瑰花

情人密码

爱情的幸运搜索

只要活出真性情

人生最大的妥协

女人心灵的空间

过日子的情绪

一个离婚代理人的困惑

没人对你说抱歉

关于爱情的三言两语

咖啡不加伴侣

女人的情调

闲话

什么事都难得倒

生命需要感动

家园渐远

当心猫眼儿

出航与归港

寻找话题

狼和羊的故事

夏威夷的新娘

只等那声祝福

可玩赏的痛苦

妈妈是一棵树

无乡可愁

有一种叫节日的心情

布衣与时尚

惧怕贝多芬

只是偶尔

为什么不是最好的

活得不尽兴

逃避成熟

帮妈妈找“家”

穿错半生

家教的“家教”

呵护共处的时光

童说新语

爱情急行军

爱惜羽毛

也说重逢

诗化生活

味道女人

孤独是一种尊严

寻找透明

绣衣

灵性的芬芳

漂泊的闲情女子

牵不到你的手

与马共舞

爱是勇敢的承担

拒绝美食

墨尔本的阿妹

惹祸

桃花灿烂《安魂曲》

因祸得福

远离风花雪月的事

微笑

前言

此心安处

收入这本书的文章，是我将过去出版的两本散文集精选并加入近年来部分新作。女人独自上路，带着一支笔上路。边走边看，边走边写，在磅礴而至的喧嚣和花香里，我思考，我自省，静观人世。

我是编剧，编剧之余写长篇小说，常常处于从一种文体转换到另外一种文体的写作状态中。我多年来见缝插针地写作，尤其热爱散文。我认为任何艺术、话剧乃至小说都有形式的戒律，都要将你的人生照着它的样子削足适履。散文不是，散文更加自由地接近于真实自然的感情表达，如果说写剧本是带着镣铐跳舞，并且还要考虑未来演出呈现“预谋效果”，散文则是自由的，它可以让人从激情的潜流中整理心灵中那些瞬间快乐和忧郁的碎片。

文字如人，活在时代和大众面前，你的文字就是你的世界、你的面貌。戏剧和小说创作可以虚构，可以体会深刻的人生哀痛，塑造人物重大的感情状态，也有可能创造文字的宫殿。作家可以跳出来，成为人生戏剧的旁观者、鉴赏者。而散文所挥洒的文字碎片，哪有空隙掩饰自己呢？散文没有虚构和伪饰的地方。散文没什么东西好隐瞒的，散文文字的背后一定是晶莹剔透的明亮。

明亮，是指内在品质，是指心灵的色彩。我希望人们看到的是丰富中的单纯与高贵。无论男人女人，写作的文字与做人的准则相同，可以风格多样，有长短深浅的差异，有古典现代味道之别，可以浅显甚至稚嫩，但必须具有明亮和高贵的气质。

在浊世中丧失自我的女人，不可能明亮和高贵。一个没有思想和文化追求的女人是不可能明亮和高贵的。没有博大的胸襟和气度，没有宽厚与慈悲为怀的文字底蕴，追求明亮和高贵的气质断不可能。

我是从写作中享受大恩大惠的女人。

感谢写作，文学艺术是为痛苦的人寻找一条逃走的生路。回顾这些年走过的路，作为单身母亲，在事业和生活的两座大山中奔跑，其中的艰辛难以言说。孤独是一种常态。独自上路是一种习惯性的常态。三十多年来，作为军旅作家，打起背包就出发，我走遍了中国版图上的大多地方。风里雨里地奔走，除了儿子，没有人倚门翘首企盼我回家，递给我一杯滚汤热茶……

写作须臾不曾背弃伤害过我。我坚定地按照自己心灵的指引前行，不受外物所诱惑，不因困顿缩手退步，不曾被绝望无助所打垮，委顿于粗鄙流俗。因为我崇尚明亮与高贵的灵魂，我为自己保持必要的清高这一份坚守而感到自豪。

创作给我带来了欲仙欲死的大欢喜，还有无与伦比的充实、自信与尊严。正如苏东坡讲过“此心安处是吾乡”，同样的意思，密尔顿表达的是“心是安心立命的处所”，心，既是精神，也是芬芳的灵魂之寄托。

所以我一直深深感恩，庆幸我能健康宁静地写作。如果此生我不写作，我根本不知写作这码事儿，我经历和记忆里那些弥足珍贵的事和人，将会怎样盘桓在我内心深处不得托生，甚至与肉体腐烂，化为尘土？

走在路上，尽管也有很多壮阔与奇迹，我发现身边这个世界渐渐变得高速度，低美感，有情节，没情怀，有人为，无天然，越来越没有了诗意，越来越变得暧昧，缺少了明亮与高贵。然而我们决不会停下追寻的脚步。

印象深刻的是，曾经在读书笔记上记下一位作家的话：“年轻时常把最好的条件使劲儿让众所周知，而中年会把最明显的炫耀覆盖以免遭忌妒，待老年时优缺点都已不足为道，只希望皱纹带给自己智慧，最后一口气能够吹透人生。”

佛教上讲：没有福报的人叫“贫”，没有智慧的人叫“穷”，一个人能活到最后一口气吹透人生的智慧，那是境界。当我于繁华世界中从容不迫，怀着对写作的无限喜悦而生活着，就是天下最最富有而充实的女人。

岁月静好我喜欢这几个宇。水静流深，更是我喜欢的。尽管我不喜欢独自上路，但我会保持我的幻想与憧憬，力争走得色彩斑斓。

　　周润发、斯琴高娃、赵薇主演，《姨妈的后现代生活》作者十年沉淀作品结集，倪萍，倾情推荐！《女人独自上路》是国家一级编剧燕燕的散文作品集，收入本书的文章，是作者将过去出版的两本散文集精选并加入近年来部分新作。这些文字，既娟秀，义透出刚劲来；既有细腻的抒情笔触，又有理性的顿悟；既有从自已深切感受到的困顿乃至痛苦中，流露出的淡淡的悲凉。　　燕燕的这些文字，既娟秀，义透出刚劲来；既有细腻的抒情笔触，又有理性的顿悟；既有从自已深切感受到的困顿乃至痛苦中，流露出的淡淡的悲凉，同时又足那样坪阔明朗，充溢着作者对生活永不更改的浓烈的热爱和激情。这此文字里，没有的是：媚俗和虚伪。　　她的散文笔锋触及面异常广阔，你可以看到对生命体验的丰富心灵，有对人文精神的独特见地，还有爱情、亲情、生与死以及对现代人生存境遇的思考；其中又贯穿着作为殳性与多舛命运的抗争和对美好生活的追求。【作者简介】　　燕燕，国家一级编剧。享受政府特殊津贴。现任总政治部话剧团创作室主任。1969年入伍，先后毕业于中央戏剧学院戏文系和解放军艺术学院文学系。中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国报告文学学会会员，中国戏剧文学学会第二届副会长、理事。主要作品：小说：《姨妈的后现代生活》《星期三再见》《去日留痕》；散文：《灵性的芬芳》《女人独自上路》获解放军文艺文学新作一等奖。报告文学《雪域战神》(合作)获全国优秀报告文学奖。电视剧：《迷彩世界红绿灯》《透亮人生》《十八岁那年》《空巢》等；话剧：《K城一日》《女兵连来了个男家属》《男人兵阵》《零号防空洞》《向往高度》《仰望苍穹》等。作品曾获曹禺戏剧文学奖、“五个一工程奖”、文华编剧奖、解放军文艺奖、“华人戏剧节”奖；首届中国戏剧文学金奖、纪念中国话剧九十年展演优秀编剧奖；中国话剧金狮编剧奖；长篇电视系列剧《迷彩世界红绿灯》获全军电视剧特别奖；全国法制影视“金剑奖”一等奖。