元四家画集

元四大家述评 单国霖

黄公望

为张伯雨画仙山图

天池石壁图

丹崖玉树图

快雪时晴图（一）

快雪时晴图（二）

富春山居图（首段，剩山图）

富春山居图

富春大岭图

溪山图

吴镇

渔父图

秋江渔父图

松泉图

洞庭渔隐图

松石图

篔簹清影图

墨竹谱

谿山高隐图

芦花寒雁图

多福图

松石图

枯木竹石图

墨竹坡石图

墨竹

梅花卷

倪瓒

梧竹秀石图

水竹居图

六君子图

雨后空林图

树石幽篁图

丛篁古木图

紫芝山房图

容膝斋图

幽涧寒松图

苔痕树影图

琪树秋风图

秋亭嘉树图

古木幽篁图

竹枝图

渔庄秋霁图

竹石乔柯图

王蒙

竹石图

夏山高隐图

青卞隐居图

春山读书图

丹山瀛海图

葛稚川移居图

太白山图

溪山风雨图10开

花谿渔隐图

夏日山居图

秋山草堂图

西郊草堂图

具区林屋图

元代绘画就其主题意涵、形式表征和审美取向来看，与前朝两宋时代的绘画有着明显的分野，文人画的成熟以至粲然大盛是元代九十年间美术史上革命性的转变，它不但构成了元代绘画的主体精神，而且由此引导了以后中国绘画的发展方向。文人画在元代的兴盛不是一个偶然的现象，不单纯是艺术风格和形式手法的演化和递变问题，它与当时的政治背景、经济状况、文化氛围以及文人的境遇有着密切的关联，它是在特定社会中产生的特有的文化景观，黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙便是元代文人画家群体中一批最有代表性的人物。