司马攻微型小说自选集

切忌随人脚后行(代序)

水灯变奏曲

天网

林嫂

花葬吟

忘形

乡巴佬

独醒

偷

蟹王

股票王

赌局

人情突变

伦操献金

娟子

有朋自远方来

相怜

怪胎

南腔北调

电车上的两个老头

公寓故事

毛医生

等待

恐龙蛋

爱我爱

娘温的耳环

焚书

画家之死

神偷

故乡的老屋

小丘上的故事

静巷

心壶

陈诗礼的电视机

家在附近

演员

探亲奇遇

杜十帖

如此报答

打鼾

清浊之水不同流

蛇乎人乎

观球赛

金表的故事

返老还童

赴宴

送月饼

小小说

听说

他是谁

书缘

傻子会

最好的工夫茶

古装片

单身女房客

变形

花落花开

猴戏

世情

青花瓷瓶

有求而来

桃花运

吹毛

车祸

此刻泪更酸

最后的风光

知己

一手包办

心虚

鼓掌

天外交流

她在等一个人

骨气

永在我身

以身作则

悔

简体字

中奖前后

官比你爸大

回归

敲钟的人

曹家的招牌

她也有梦

舍命

谁的书

打包

多添半碗饭

她为什么不回家

四爷的一天

冷漠

你是

爱心处处

以后小心点

戴遮阳镜的少女

批工马福

百字小说系列

附录心灵与人性的雕塑

后记

前言

有人说微型小说易写难工，这“易写”可能指微型小说的字较少，易于成篇吧！

但对于我，微型小说难写难工。

在我还没有写微型小说之前，我写得较多的是短篇杂文，我在两家日报的文艺版写几个专栏。专栏里的杂文从四百字到八百字。六年时间我断断续续写了500多篇“微型杂文”，从中体会到短文难写。

较长的文章有藏拙之处，短文则难以通形。

1990年我开始写微型小说，使我更领略了微型小说谋篇之难。

在快节奏的社会里，微型小说应运而生。泰华的微型小说举步较迟，它的运应得晚了一些，1990年7月我鼓足勇气发表了我的第一篇微型小说《演员》。

《演员》发表之前，我已写好了近十篇微型小说，改了又改，认为满意之后，才连续推出发表，希望在泰华文坛起抛砖引玉作用。

我心里明白，我的微型小说，是新的尝试，在众目睽睽之下，不但关系到我以后微型小说创作的前程，多少也会影响到泰华微型小说的发展。

因此，我写微型小说，总是小心翼翼，举笔维艰。

我是一个业余作家，商务，俗务，还有不少不得已的应酬，占去我大部分时间。我所余的时间有限，对于文学创作，我必须争取时间，使我有更多的“余”。

不同文类各有各的特殊要求，微型小说的特征是“言有尽而意无穷”。

言易行难，要做到“有尽”而达到“无穷”，确有一定难度。不过微型小说取材海阔天空，手法多种多样，小说、散文、杂文、诗歌，甚至有些不属于任何文类的文字，几乎都可摇身一变，化为微型小说。

微型小说的字数虽少，花时却多，我利用时间，曼谷的交通很拥挤，一塞车便是一两个小时，我便在车上构思微型小说，打腹稿。

以我的经验，打腹稿至为重要，往往一篇微型小说在腹中完成了十之七八。

腹稿完成后打草稿，经过修改，再行誊抄。

我喜欢有创意的微型小说。我的微型小说创作力避模仿钻老套，蹈袭他人窠臼。

戴复古在《论诗十绝》中说：“须教自我胸中出，切忌随人脚后行。”写诗如此，写微型小说也该如此。

后记

我出生在世代为商的大家庭里，传到我是第四代的生意人了，九岁时父亲去世。我二十一岁全面投入商场，在家中无大将的情况下，我做了先锋，肩负重任。总算在祖父的余荫下事业稍有所成。

我老老实实的做了十几年生意人，不知因何缘故，我的神经开始“分裂”，以马君楚的名字照常经商，而用司马攻的笔名从事文学创作。

上世纪六十年代，泰国的创作环境非常恶劣，以华文来写作更是冒着很大的风险。反共、排华的政策雷厉风行，有些作家被抓去坐牢，有些被驱逐出境，中文报社时遭封闭。为了安全，我用了十几个笔名以分散目标。

那段时间我的文学创作以散文为主，有时也写写诗。

上世纪八十年代，中泰邦交，以及中国改革开放，泰国的政治气候大转变，笼罩着泰华文坛的阴霾消散，泰华的文艺花圃百花齐放。

一九八七年我开始写六七百字的“微型杂文”，七年时间我写了三百多篇短篇杂文，结了三个杂文集。

微型小说是一个新的文类，一九八九年新加坡华文作家协会会长黄孟文访问泰华作协，谈话中他提出微型小说的优点、潜力和发展趋势。

当时泰华微型小说创作尚处于真空阶段。

泰华文坛不能缺少微型小说。发展微型小说是泰华作者当务之急，我极力鼓励泰华作者写微型小说。

我盼望泰华文坛微型小说的出现，两个多月的时间过去，还见不到泰华微型小说的露脸，于是我下决心写微型小说。

我向生活找寻素材，大胆构思，期望能写出有创意的微型小说。我不蹈框框，力避俗套。

一九九○年七月至十二月，我在新中原报大众文艺版发表了三十多篇微型小说(当时称小小说)。

我的抛砖终于起了作用，泰华作者纷纷投入徽型小说创作行列，微型小说在泰华的文苑中扎根、成长。

我爱散文，我的散文是我心灵的结晶，意识的流露，其中的人物、事件都是真人实事，我的散文观是真情。

我爱微型小说，我的微型小说都是虚构的。有一些素材、事件，本身已经是一个颇为完整的微型小说，但我还是将它加减乘除。有的“原型”竟被我弄得面目全非。

虽然我的微型小说都是虚构的，但也有不少读者，认为有些微型小说有我的影子，也有些微型小说是写某某人的。

我颇满意我的弄假成真。

我的微型小说有些弄得较为曲折，有的虚得很平淡。

泰华读者较喜爱曲折的微型小说，而我则喜爱平淡些的微型小说。可平淡难度大，苦头多。

我的文学创作较杂，散文、报告文学、诗、杂文等，这对于一个业余作者是沉重了一些。

但我不在乎，我在苦中作乐。

而使我大苦大乐者，微型小说也。

上海文艺出版社为我出一个微型小说自选集，我很高兴，这对我的微型小说创作，起了很大的鼓励。看来我的苦缘未尽，而其乐也融融。

二○○八年三月于泰国曼谷

　　《一手包办》、《心虚》、《鼓掌》、《天外交流》、《她在等一个人》、《骨气》、《永在我身》、《以身作则》、《悔》、《简体字》、《中奖前后》、《官比你爸大》、《回归》、《敲钟的人》、《曹家的招牌》……本书收录了泰国华文作家协会会长、世界华文微型小说研究会副会长司马攻先生的短篇小说作品集。　　本书是现为泰国华文作家协会会长、世界华文微型小说研究会副会长、《泰华文学》主编、泰国五福织染厂有限公司董事长兼董事总经理司马攻先生的短篇小说作品集。他于上世纪六十年代开始文学创作，以散文创作为主。1990年开始写作微型小说。出版个人文学作品集二十多种，其中微型小说集有《演员》、《独醒》、《骨气》。【作者简介】　　原名马君楚，还有笔名剑曹、田茵、吕隆盛等。1933年生，泰籍华人，祖籍广东汕头。业余作家。现为泰国华文作家协会会长、世界华文微型小说研究会副会长、《泰华文学》主编、泰国五福织染厂有限公司董事长兼董事总经理。于上世纪六十年代开始文学创作，以散文创作为主。1990年开始写作微型小说。出版个人文学作品集二十多种，其中微型小说集有《演员》、《独醒》、《骨气》。