跟莫言学写作

第一章

用勤奋筑起云梯

一个作家一辈子其实只能干一件事：把自己的血肉连同自己的灵魂转移到自己的作品中去。

第二章

经历是写作的富矿

我为什么成了一个这样的作家，而没有成为像海明威、福克纳那样的作家，我想这与我独特的童年经历有关。

第三章

用眼睛思考

当他和牛孤独地置身空旷辽阔的田野中时，周围看不到一个人影。感到孤独和寂寞的莫言，会躺在草地上，看天上的云、飞过的鸟，还会看湛蓝的牛眼和映在牛眼里他的倒影。

第四章

用耳朵阅读

声音比音乐更大、更丰富。声音是世界的存在形式，是人类灵魂寄居的一个甲壳。声音也是人类与上帝沟通的一种手段，有许多人借着它的力量飞上了天国，飞向了相对的永恒。

第五章

用鼻子写作

有气味的小说是好的小说，有自己独特气味的小说是最好的小说，能让自己的书充满气味的作家是好的作家，能让自己的书充满独特气味的作家是最好的作家。

第六章

用想象力构思

没有想象就没有文学，没有想象的文学就像摘除了大脑半球的狗，虽然活着但没有灵气，虽然是狗也是废狗。

第七章

把好人当坏人写

人都是有七情六欲的，好人有阴险的一面，同时坏人也有善良的一面。

第八章

把坏人当好人写

作家可以把所谓的坏人物当作小说或者剧本主要的人物来描写。作家在写这些人的时候，也可以把他们当人来写，这也是一代又一代作家获得的最真切的道理。

第九章

化虚为实

长篇小说应该是鲸鱼，在深海里，孤独地遨游着，响亮而沉重地呼吸着，波浪翻滚地交配着，血水浩荡地生产着，与成群结队的鲨鱼，保持着足够的距离。

第十章

化实为虚

在一篇题为《白狗秋千架》的小说里，莫言第一次战战兢兢地打起了“高密东北乡”的旗号，从此开始了“聚啸山林，打家劫舍”的文学生涯。

第十一章

多元化的叙述视角

我不愿意四平八稳地讲一个故事，当然也不愿意搞一些过分前卫的、让人摸不着头脑的东西。我希望能够找到巧妙的、精致的、自然的结构。

第十二章

表达要直白浅显

我们应该用我们的文学作品向人们传达许多最基本的道理，我们要让人们记起来，在人类没有发明空调之前，热死的人并不比现在多。

第十三章

方言土语的腔调

要形成自己的个性化语言和写作特色，只能在创作实践中自己去探索，别人总结的东西未必是适用的。

第十四章

用个性写出风格

一个写作者应该关注并且将其作为写作素材的，应该是与众不同的，表现出丰富个性特征的生活，一个写作者观察事物的视角，应该是不同于他人的独特的视角。

第十五章

七嘴八舌话莫言

我生来相貌丑陋，村子里很多人当面嘲笑我。我回家痛哭，母亲对我说：“儿子，你不丑，你不缺鼻子不缺眼，四肢健全，丑在哪里？而且只要你心存善良，多做好事，即便是丑也能变美。”

附录

莫言诺贝尔奖演讲全文

2012年12月8日莫言在瑞典学院发表领奖演讲，在约40分钟的演讲中，莫言追忆了自己的母亲，回顾了文学创作之路，并与听众分享了三个意味深长的“故事”。

莫言的写作能力是天生的吗？是，又不是。莫言的写作有技巧可循吗？
　　有，又没有。莫言天马行空构筑文学世界的本领是可以学习的吗？可以，又不可以。用眼睛聆听，用耳朵思考，用鼻子写作，这样的能力除了莫言，你也能学到。本书另辟蹊径，寻找一些通往写作之道的门径，为热爱文学、热爱写作的人们以启发和借鉴。莫言的写作能力是天生的吗？是，又不是。
　　莫言的写作有技巧可循吗？有，又没有。
　　莫言天马行空构筑文学世界的本领是可以学习的吗？可以，又不可以。
　　用眼睛聆听，用耳朵思考，用鼻子写作，这样的能力除了莫言，你也能学到。
　　《跟莫言学写作》另辟蹊径，揭密莫言的14个写作秘籍，给热爱文学、热爱写作的人们以启发和借鉴。

经诺贝尔文学奖得主莫言亲自审阅
　　探讨写作的“技”与“道”
　　传授写作的“鱼”与“渔”
　　为青少年朋友以及热爱写作和文学的人们献上一部写作盛典。