外国音乐简史

第一章 音乐从何而来——音乐起源诸说

一、音乐起源诸说

二、劳动创造音乐

第二章 生活与劳动的伙伴——原始氏族社会的音乐

一、人类原始音乐的诞生

二、石器时代的乐器

三、原始社会的音乐文化成果

第三章 剥削与压迫的开端——奴隶制社会的音乐

一、奴隶制社会的文化遗产

二、古代世界的音乐文化

三、古代的音乐家

四、音乐、诗歌、舞蹈、戏剧与生活

五、古代的各种乐器

第四章 人杰和神灵的传说——古希腊和古罗马的音乐

一、有关音乐的美丽神话

第一章 音乐从何而来——音乐起源诸说

一、音乐起源诸说

二、劳动创造音乐

第二章 生活与劳动的伙伴——原始氏族社会的音乐

一、人类原始音乐的诞生

二、石器时代的乐器

三、原始社会的音乐文化成果

第三章 剥削与压迫的开端——奴隶制社会的音乐

一、奴隶制社会的文化遗产

二、古代世界的音乐文化

三、古代的音乐家

四、音乐、诗歌、舞蹈、戏剧与生活

五、古代的各种乐器

第四章 人杰和神灵的传说——古希腊和古罗马的音乐

一、有关音乐的美丽神话

二、古希腊音乐概况

三、古希腊的音乐理论

四、古希腊的音乐美学思想

五、古罗马音乐概况

六、古希腊和古罗马音乐的共同特征

第五章 上帝至高无上——中世纪的音乐

一、宗教文化与世俗文化的对立

二、单声部教会音乐的状况

三、早期教会音乐的理论

四、多声部教会音乐的形成和发展

五、两类世俗音乐的状况

六、“新艺术”时期的音乐

七、欧洲最早的作曲学派

第六章 恢复人的尊严—一文艺复兴时期的音乐

一、历史文化背景

二、文艺复兴音乐概况

三、著名乐派与作曲家

第七章 豪华与秀丽一巴罗克与洛可可风格音乐

一、名称的由来

二、意大利音乐发展状况

三、法国音乐发展状况

四、英国音乐发展状况

五、德国音乐发展状况

六、巴罗克音乐的总体特征

第八章 暴风雨的时代——法国大革命时期的音乐

一、历史文化背景

二、革命群众歌曲

三、创作歌曲与合唱

四、器乐曲的创作

第九章 理性的主宰——古典主义音乐

一、历史背景和文化基础

二、创作个性和创作共性

三、艺术手法和曲式结构

四、各种体裁的创作成就

第十章 情感的宣泄——浪漫主义音乐

一、历史文化背景

二、德奥浪漫主义音乐

三、法国浪漫主义音乐

四、东欧来的李斯特和肖邦

五、意大利的浪漫主义歌剧

六、浪漫主义音乐的基本特征

第十一章 民族的心声——民族主义音乐

一、社会历史背景

二、思想艺术特征

三、匈牙利民族乐派

四、捷克民族乐派

五、波兰民族乐派

六、挪威民族乐派

七、芬兰民族乐派

八、俄罗斯民族乐派

第十二章 生活的真实——现实主义音乐

一、现实主义的内涵

二、采用讽刺笔法批判社会丑恶

三、描绘生动情节刻画典型人物

四、表现真实事件揭示内心世界

五、描写典型环境再现真实生活

第十三章 十月的曙光——第一个社会主义国家的音乐

一、政治历史背景

二、文艺的指导思想和原则

三、苏联音乐的起步和历程

四、十月革命与国内战争时期的音乐

五、二三十年代和平建设时期的音乐

六、伟大卫国战争时期的音乐

七、战后和平建设时期的音乐

第十四章 多元化的世界——现代主义音乐

一、现代主义音乐的种类和共性

二、现代主义音乐的两面性

三、印象主义音乐

四、表现主义音乐

五、新古典主义音乐

六、新民族主义音乐

七、序列主义音乐

八、偶然音乐

九、微分音音乐

十、噪音音乐

十一、电子音乐

十二、具体音乐

十三、最简音乐

结语

附录一 图片索引

附录二 谱例索引

附录三 参考书目

附录四 欣赏曲片段精选CD目录

后记

本书讲述了：第一，《外国音乐简史》属于中央广播电视大学非音乐专业学生用的必修课教材，同时也可作为音乐专业学生和业余音乐爱好者的参考读物。为适应多方面的需求，我尽量使《外国音乐简史》简繁适度，在保持总的历史线索清晰的前提下，既对特定时代的风格、流派、名家作了概括的评价，也对音乐本体即一些典范的音乐作品进行了必要的分析。第二，每一章的内容用比较形象的标题来概括和提示，便于读者从总体上一目了然地把握历史时代的变迁和风格流派的交替。

　　第三，对于一般的西方音乐史书籍有意忽略或比较轻视的内容，《外国音乐简史》特别加以关注，其中包括：音乐的起源问题，中世纪的世俗音乐状况，巴罗克时期的洛可可风格，法国大革命时期的音乐，现实主义音乐问题，苏联音乐的地位，现代主义音乐的两面性等。第四，为了使《外国音乐简史》具有声像结合读物的特点，特别精选了若干图片、谱例和音响，以求增强直观感性的艺术效果。第五，书名不用“西方音乐”或“欧洲音乐”而用“外国音乐”的概念，原因是书中的古代音乐部分和现代音乐部分都超出了“西方”或“欧洲”的范畴。