近代曲辞研究

总序绪论　第一节 近代曲辞的研究状况　第二节 本书的研究方法与主要内容第一章 近代曲辞的文献学研究　第一节 近代曲辞的内涵及实际所指　第二节 近代曲辞订补第二章 近代曲辞的音乐学研究　第一节 近代曲的表演机构　第二节 近代曲流行的阶段性特征　第三节 近代曲中的献乐情况及相关问题　第四节 法曲及相关问题第三章 近代曲辞的文学研究　第一节 隋唐近代曲辞风格对当时诗歌的影响　第二节 近代曲辞的创作方式与唐代诗歌

总序绪论　第一节 近代曲辞的研究状况　第二节 本书的研究方法与主要内容第一章 近代曲辞的文献学研究　第一节 近代曲辞的内涵及实际所指　第二节 近代曲辞订补第二章 近代曲辞的音乐学研究　第一节 近代曲的表演机构　第二节 近代曲流行的阶段性特征　第三节 近代曲中的献乐情况及相关问题　第四节 法曲及相关问题第三章 近代曲辞的文学研究　第一节 隋唐近代曲辞风格对当时诗歌的影响　第二节 近代曲辞的创作方式与唐代诗歌　第三节 近代曲辞创作中的具体作品、作家研究结论参考文献后记

关于近代曲辞创作方式对唐代诗歌的影响，本书的考察从三个方面进行。一是“选诗人乐”对唐诗创作的影响。在这一方面，又就小曲和大曲两种情况进行说明。二是近代曲中“定格”的存在及其对唐诗的影响。三是“倚声填词”与词的关系。“选诗人乐”这一创作方式在小曲和大曲中，都对唐诗形成了积极的影响。这种影响表现为对诗歌语言的锤炼、对诗歌的传播以及对诗歌题材的引导等各个方面。“定格”体在近代曲辞创作中的出现，则为唐代曲辞、诗歌的创作提供了可资借鉴的写作模式，并在很大程度上促进了唐代曲辞、诗歌创作技巧的提高。另外，“倚声填词”的创作手法是在近代曲辞的创作中发展并成熟起来的，它对词的产生起到了很好的铺垫作用。 本书还对近代曲辞中一些具体作家、作品及其相关问题有所探讨。在作品研究中，本书考察并认定了隋炀帝的《纪辽东》乐曲实则是纪实性作品，它比较真实地反映了大业八年（612）隋军征辽东这一事件；考定薛道衡《昔昔盐》辞的创作时间不是如通常所认为的在隋炀帝时期，而应该是隋文帝时期；唐代赵嘏对他的这首曲辞进行了改造，实则是在一定程度上恢复了曲辞创作的艺术追求，这种艺术追求与唐代所追求的歌辞创作模式是一致的，代表了唐代曲辞创作的时代特点；另外，本书还对《杨柳枝》这一曲题的主题嬗变情况进行了具体的分析。在作家研究中，本书认为张祜的近代曲辞表现出了鲜明的叙事特点，并且善于以细节性的画面来作为曲辞的结尾，使得曲辞具有非常生动的艺术效果，这是张祜的曲辞创作与众不同的地方。