当代中国电影的工业和美学

序一 陈犀禾 1

序二 厉震林 3

绪论关于理论方法与工业界定的思考 1

第一章 经典时期的当代中国电影(1978—1987)

第一节 1978～1987年中国电影工业的状况 20

一、电影政策与改革 23

二、发行与放映 27

三、制片与生产 32

四、市场与观众 37

第二节 1978～1987年中国电影的生产格局及坫奉样貌 50

一、革命历史与现实类影片 51

二、历史与现实反思类影片 58

三、探索类影片 63

四、娱乐类影片 67

第三节 1978—1987年中国电影的两次创作转向 73

第四节 1978～1987年中国电影的美学形态 84

一、叙事 85

二、时空 94

三、影像风格 99

第二章 转型时期的当代中国电影(1987—2001)

第一节 1987—2001年中国电影工业的状况 20

一、电影政策与改革门13

二、发行与放映 126

三、制片与生产 136

四、市场与观众 148

第二节 1987—2001年中国电影的生产格局及基本样貌 166

一、政府之手和主旋律电影 167

二、市场之手和娱乐片，177

三、境外、社会资金与艺术片的分化 91

第三节 合拍片与进口分账火片对此时期中国电影的影响，2D1

一、合拍片 201

二、进口分账大片 211

第四节 1987—2001年中国电影的美学形态 218

一、叙事，222

二、时空，231

三、影像风格 236

第三章 进入WTO时期的当代中国电影(2001—2008)

第一节 2001—2008年中国电影工业的状况，248

一、电影政策与改革，248

二、发行与放映 257

三、制片与生产，262

四、市场与观众 268

第二节 2001-2008年中国电影的生产格局及基本样貌 274

一、跨国资本和跨国市场的诱惑：跨文化制作 274

二、本土市场和本土资源的凝聚力：本土化制作，278

三、豪华巨片 281

四、一般性常规影片，286

五、低成本影片 292

第三节 创意对中国电影的影响 296

一、《英雄》：体验型创意的开山之作 303

二、《云水谣》：政府型混合式创意的典范 307

三、《疯狂的石头》：另类体验型创意的新启示 310

四、《色戒》：国际型创意的得与失 313

五、《太阳照常升起》：自主式作者型创意的尴尬，317

六、《投名状》与《集结号》：体验型创意的成熟标志，320

第四节 200l一2008年中国电影的美学形态 324

一、叙事 325

二、时空 330

三、影像风格 332

结论 关于理论模型与工业关系论的思考 339

参考文献 351

后记 358

《当代中国电影的工业和美学(1978-2008)/上海戏剧学院电影学丛书》编著者万传法。 在传统的观念中，电影通常被看作是一门文化和艺术，属于上层建筑。根据马克思主义的观点，经济基础决定上层建筑。但是在计划经济时代，这种决定关系有时候不是那么明显，而是更直接地显现为政治和意识形态对电影的巨大影响。事实上，从更大的范围看，这种意识形态和政治性本身也是社会主义政治经济学的产物，为社会主义政治经济学的规律所制约。因为，社会主义计划经济首先强调经济活动中所体现的政治利益和政治关系。由此，为社会主义政治服务成为计划经济的重要原则，并在社会主义计划经济时期发展出成熟的革命叙事模式。《当代中国电影的工业和美学(1978-2008)/上海戏剧学院电影学丛书》编著者万传法。在传统的观念中，电影通常被看作是一门文化和艺术，属于上层建筑。根据马克思主义的观点，经济基础决定上层建筑。但是在计划经济时代，这种决定关系有时候不是那么明显，而是更直接地显现为政治和意识形态对电影的巨大影响。事实上，从更大的范围看，这种意识形态和政治性本身也是社会主义政治经济学的产物，为社会主义政治经济学的规律所制约。因为，社会主义计划经济首先强调经济活动中所体现的政治利益和政治关系。由此，为社会主义政治服务成为计划经济的重要原则，并在社会主义计划经济时期发展出成熟的革命叙事模式。