唐宋词审美文化阐释

序言

第一编词之为乐自有元音唐宋词艺术的音乐根源

第一章文字弦歌，各擅其绝：从诗乐离合看词体演变的意义

第一节诗乐离合与文体递变

第二节词体内倾与音乐本原

第三节词体变异与音乐游离

第四节治词路数与诗学传统

第二章小词流人管弦声：唐宋词歌舞题材及其艺术精神

第一节异音而同乐：音乐性质与唐乐的时代精神

第二节应唤歌檀催舞袖：舞蹈与唐宋词歌唱表演的关系

第三节小词流入管弦声：论歌词的审美对象

第四节新愁多向曲中传：歌词传情的独特性

第三章追怀往事记新词：追忆主题与唐宋词的深幽性

第一节生活在过去的词人

第二节追忆笔法的虛拟叙事

第三节瞬间闪现的审美遗痕

第四节唐宋词艺术的深幽性

第四章离形写声，兴寄圆美：唐宋咏物词的音乐属性

第一节咏物的地位及咏物词的界定

第二节咏物词的艺术性及逻辑层次

第三节咏物词艺术技巧及审美特点

第二编词之为道酌剂阴阳唐宋词艺术的两性模式

第五章深情暗共知：女性填词心态与词学两性批评

第一节再释男子而作闺音

第二节两性思维构象特点

第三节词学两性批评模式

第四节两性传统及其意义

第六章无物似情浓：唐宋词爱的情思及其接受意义

第一节审美想象的爱情心理

第二节填词心态与情思走向

第三节设色殊美的情感装饰

第四节情理冲突与艳词评价

第三编词之为心陶写性情娱情及唐宋词情思的纯粹化

第七章不笑不足以为道：唐宋词人娱情心态及其意义

第一节言志到缘情：超越性娱情的演变

第二节不耽玩为耻：有欲的享乐性娱情

第三节歌板尽清欢：词体娱情的场环境

第四节娱宾以遣兴：唐宋娱情填词观念

第五节词虽小却好：娱情词的主题特色

第八章怎一个愁字了得：唐宋词审悲意识及其艺术特征

第一节忧患心理与文学的审悲意识

第二节境之顺逆与词体悲感的演变

第三节生命感动与审悲意识的辨析

第四节孤独形象与悲感词的艺术性

第九章此心安处是吾乡：唐宋词的闲适境界及其审美价值

第一节自由的闲适：快乐原则的心理形式

第二节休闲的传统：闲适经验的文化模式

第三节当下的享乐：闲适传统的主题沿革

第四节审美的审美：闲适境界的审美规律

第四编词之为体上通清雅唐宋词本色流变及雅化规律

第十章一个前奏，两次循环=唐宋词本色体性的流变

第一节本色是文体当行的审美意识

第二节唐词是词体体制本色的前奏

第三节唐宋词体本色性的两次循环

第四节正变是缠夹本色的批评标准

第十一章回归的必然：唐宋词论清雅精神的走向

第一节由俗到清的超越企图：《花间集叙》的潜在艺术精神

第二节避俗求雅的“别是一家”：《词论》艺术精神的显在呈现

第三节清空雅正的思想回归：《词源》词学主张的自觉实践

第五编词之为艺感人尤捷唐宋词艺术特征与道德意义

第十二章言有尽而音意无穷：词作结构与“词尤善感”的艺术精神

第一节语词：跳出观念束缚的感性呈现

第二节节奏：吻合音乐体性的自由结构

第三节意象：内涵经典结构的象征感发

第四节时空：审美直观形式的隔境远韵

第五节深义：泯灭对待区别的浑化旨趣

第十三章美是道德的象征：唐宋词的道德意义

第一节唐宋词中的传统道德情感延续

第二节唐宋词中爱的主题的道德秩序

第三节比德思致与唐宋词的诗性美德

第四节渔父系列形象的自由道德象征

第五节再评道德文章者填写小词现象

第十四章是处园林好：建筑物在词中的作用及其艺术特色

第一节卜筑快幽情：建筑物寄托古人的精神

第二节举目青楼画阁：建筑物入词的时代气氛

第三节有人楼上愁：建筑物在词中的作用

第四节阑干无数秋：词中建筑物的艺术特色

第六编词之为技关乎通变唐宋金元词的传播与接受

第十五章由柳永词看金元道士词的传播

第一节逸性摅灵，修行超越

第二节仙格调，自然开发

第三节词中味，与道相谒

第四节杨柳岸，晓风残月

第十六章由稼轩词论梁启超的接受特征

第一节性情怀抱均相近

第二节认同式接受

第三节创造性构筑

第四节入出之遗憾

第十七章由历代词评分析梦窗词的艺术个性

第一节七宝楼台与万花为春

第二节艺术敏感与密丽生动

第三节覃思之人与奇思构想

第四节多情词人与沉厚主旨

第十八章由况周颐谈金元词研究的意义

第一节对金元词地位的认识

第二节金元词研究的主要贡献

第三节研究金元词的原因

第四节金元词研究的启示

第七编词之为学古今传承词学审美文化阐释的近代历程

第十九章词学体系的尝试：江顺诒词学思想评述

第一节构筑体系：反思词话旧例

第二节旁通曲证：追源词体音律

第三节香象羚羊：标举词家境界

第四节词亦可品：深化词品观念

第二十章传统的惯性力量：况周颐词学思想的解读

第一节词体体性与宇宙大化思想

第二节词人襟抱与传统艺术人格

第三节词心词境等与传统艺术观

第二十一章审美现代性走向：王国维词学研究三论

第一节王国维研究词学的动因探析

第二节“词以境界为最上”：王国维词学观

第三节王国维词学研究的地位

主要参考文献

后记

　　唐宋词的发展流程由小而大：由晚唐西蜀的艳情之作，而至李煜、冯延巳“士大夫之词”的堂庑渐开。是一大；柳永由小令而大量创作慢词，由抒情而叙事，由院落笙歌而市井、羁旅，是二大；苏轼以诗为词，开拓题材、提高意格、提升词境，融理趣而人，是三大；辛弃疾以文为词，驱遣古人、使事用典、敛雄心豪气而成温婉悲凉，是四大。伴随着这些由小而大的变化．亦有破体与遵体、越律与守律的纠缠。但唐宋词始终未曾背离美文与美听的原则。未离异其起始之时所奠定的“缘情”传统，未丢弃其“体物”之长。唐宋词一直为人所爱。原因即在此。　　作者在此书涉及的论题颇多，而又能构成完整的体系。全书分为七编，结构上实有三个部分组成，前五编是从美学及文化上阐释唐宋词的特点，第六编以专题研究方式，论述了唐宋金元词的影响及接受规律，第七编也是以专题方式讨论了词学审美文化阐释的近代历程。就本书的结构而言，将这些专题镶嵌其中，似乏浑成之感。