周韶华全集

周韶华

重建中国画的历史坐标

—新时期中国学术界关于周韶华

艺术的评论

孙振华

革新大家

周韶华

刘骁纯

河源与心源

—周韶华画集《大河寻源》序

王朝闻

论评“周韶华汉唐雄风

新作暨捐赠作品展”

研讨会纪要节录

梦追到源头

—周韶华《梦溯仰韶》画集

短评

鲁慕迅

释读新版“周家样”

李凇

笔参造化

气贯人天

—周韶华艺术风格论

何西来

海纳百川

有容乃大

—周韶华艺术散论

贾方舟

积健为雄

—《汉唐雄风》与周韶华艺术的

宏壮风格

陈池瑜

周韶华与当代

中国画的创新

刘纲纪

周韶华

是站在时代的制高点上

迎接伟大时代到来的艺术家

毛时安

周韶华简论

刘曦林

山水画革新家周韶华

邵大箴

从《大河寻源》

到《世纪风》

水天中

周韶华的意义

刘骁纯

画坛革命者

—关于周韶华先生的随笔

莫言

画坛大将周韶华

程征

周韶华的艺术

及其地位

彭德

周韶华

的难题与解题方案

—周韶华的现代水墨艺术

鲁虹 祝斌

民族魂源与水墨雄风

—品读周韶华的现代水墨艺术

于洋

中国人的

一面鲜明革新大旗，

外国人眼中的新东方象征主义

—周韶华的现代水墨艺术

刘国松

重建艺术语言的历史主体性

—解读周韶华现代彩墨艺术

潘鲁生

总序

专论

作者自白

追本溯元 以开新象

—试释周韶华《荆楚狂歌》组画

邵学海

乘汉风到当今

朱青生

巍巍乎，

大哉“荆楚”

—写在周韶华“荆楚狂歌”画展

开幕之际

王宏建

返本开新 追寻大美

—《荆楚狂歌》序

冯天瑜

周韶华艺术展览

部分现场

周韶华艺术年表

周红宇 孙粹

放眼·放胆·放笔

—读周韶华先生近作感

徐勇民

从周韶华的艺术

谈中国画的文化意识和大美意识

汉风

周韶华与

中国当代艺术

—“黄河·长江·大海—周韶华

艺术三部曲”研讨会纪要

自主创造的

中国当代艺术的楷模

—周韶华先生的中国画艺术

林木

周韶华的艺术胸襟

程大利

胆与魂

—读周韶华《大河寻源》组画

李天祥

妙象生辉

张延风

看“大河寻源”有感

钱绍武

雄浑厚重的盛世交响

—读周韶华组画《汉唐雄风》

何西来

他住在童话里

熊召政

上帝的糖果

—观周韶华新展“大风吹宇宙”有感

董宏猷

范式的突破与重构

—周韶华中国画的审美视域（摘要）

邹元江

韶华先生“77抒怀”

画展诗读

刘益善

相信脚下

有另一条路

车延高

后记

刘骁纯 鲁虹

附录

《周韶华全集8：百家论评》是写生与摄影的集成，是把摄影和写生这两种手段交替地使用。我认为，构成作品的三大元素是生活积累、文化内涵和形式语言。任何以艺术为专业的人，都必须全力以赴地去解决和充实作品的这三大元素。这三大元素是构成艺术生命的最根本的东西。每一种元素的取得都离不开走进生活现场。
中国之大，尤其是西部之大，是跑不到尽头的。想要多看一些，几乎每天要跑几百公里。来得及就写生，来不及就按快门，必须留下记忆。否则以后靠什么作画？诚然，照相机不能替代写生的感受。写生既能画出感受，又能画出“迁想妙得”，从自然中找到绘画语言的第一手资源，所以不可放弃手中的画笔。但照相机可以帮助我收集一时还画不出来的更为丰富多样的素材，是一种更为便捷的科技手段，况且，它本身也是我的艺术的一部分。
到生活现场摄影与写生证明了一个重要真理，就是：艺术道路就在脚下，艺术道路是靠一步一步地走出来的。艺术气质、艺术风格的形成也是在“走”中感受到、体验到和干出来的，不是从天上掉下来的，也不是前人恩赐的。如果不到生活现场去探险，照走别人的老路，很难到达理想的天国。在这时才真正悟到了老子讲的“千里之行，始于足下”这句经典语言。