王盘声沪剧唱腔艺术

序

前言

上篇王盘声与“王派”艺术

我的艺术人生(一)

王盘声艺术生涯自述

一、童年心田播种

二、六年勤奋扎根

三、锲而不舍成长

四、改革创新开花

五、独树一帜结果

六、曲折磨难升华

七、观众授予荣誉

我的艺术人生(二)

王盘声演出剧目一览表

“王派"艺术的形成背景与特质

一、“王派”唱腔的形成

二、“王派”艺术的特点

(一)创作思想方面

(二)创作态度方面

(三)“王派”唱腔的艺术特点

三、谈谈对流派的几点看法

(一)流派是如何形成的

(二)如何学习和继承流派？

(三)“流派”本身的发展

(四)论流派与泰斗

四、学习札记与俚语

中篇沪剧唱腔知识与规律

沪剧唱腔基本知识

一、首先我们要了解什么是唱腔，唱腔是怎样组成的

二、还应该注意的问题

(一)在学习过程中必须掌握四个“多”字：多听、多看、多练、多唱

(二)在演唱实践中要学会掌握四个“会”字：会唱、会辨、会用、会变。

(三)学习沪剧唱腔必须加强基础训练，要求达到：准(咬字要准)、清(口齿要清)、劲(发音有劲)、情(音色有情)

(四)要塑造好人物，必须做到：“学”、“熟”、“精”、“化”

(五)有一个问题必须注意，即：如何掌握好唱腔的速度？

(六)要掌握好各种板式的基本速度，可归纳为三句话：快板要稳，慢板要紧，散板要准

(七)还要掌握好各种板式交换运用时的规律

(八)关于换气的方法问题

(九)关于呼吸的作用问题

(十)关于咬字、吐字问题

(十一)关于如何掌握音量的控制问题

(十二)关于如何解决“口劲”以及突出“语音美”的特质问题

(十三)关于如何使唱腔声情并茂的问题

(十四)关于润腔规律问题

(十五)关于如何衡量唱腔的优劣问题

(十六)关于如何设计唱腔问题

(十七)关于如何表演的问题

沪剧唱腔传统规律与常识

一、沪剧前身：滩簧、申曲时期的知识

(一)滩簧时期的演出程序

(二)老一辈的训示

(三)滩簧时期行内术语

(四)三十年代拜师学艺、师傅授徒方式

二、沪剧的表演手段

(一)“唱、做、念、表”的表演手段

(二)做好“唱、做、念、表”的具体原则

(三)沪剧传统唱腔的规律

(四)现代沪剧的唱腔节奏变化在突破传统规律上所起的作用

沪剧男生唱腔发展状况

一、传统沪剧男生唱腔

(一)滩簧时期

(二)申曲时期

(三)时装戏时期

二、现代沪剧男生唱腔

(四)现代戏时期

(五)“文革”时期

(六)“文革”结束时期

(七)改革开放时期

下篇“王派"唱腔选曲赏析

A.现代类

一、《红灯记》

(一)雄心壮志冲云天

(二)刚强铁汉

(三)天下事难不倒共产党员

二、春到草原

(一)县城归来

(二)分析疑端

(三)寻找治疗法

(四)坚定信心

(五)找卓玛

三、艰难的历程

(一)看雄文

(二)难不倒凌云峰上的革命人

(三)颤颤双手扶米袋

(四)延安明灯闪闪亮

(五)靠人民支援永不忘

(六)换取捷报城头扬

四、黄浦怒潮

(一)千山万水我能走

(二)写遗书

五、金沙江畔

金明赶路

六、第二次握手

机场挽留

七、不准出生的人

斑斑血泪石上印

B.传统类

一、开篇

讨荆州

二、连环记

公孙求乞.行舟

三、碧落黄泉

(一)志超独叹

(二)志超读信

(三)劝慰

四、白兔记

刘智远敲更

五、梁山伯与祝英台

山伯临终

六、游庵认母

看云房

七、抢亲奇缘

辕门赋

八、陆雅臣

叹五更

C.综合类

一、小演唱

(一)打起背包走天下

(二)枣园颂

(三)一曲相思寄台湾

二、开篇

一片春色染绿洲

三、断线风筝

我定要重新恢复你青春

四、铁汉娇娃

罗杰哭灵

五、风流英豪

(一)何处琴声逐水流

(二)激流勇退避是非

(三)剑锷依旧寒光冲

(四)桃花潭水深千尺

附录

对唱

一、“夫妻分别”(《黄浦怒潮》)

二、“看照片”(《被唾弃的人》)

三、“花园会”(《雷雨》)

四、“幽会”(《雷雨》)

五、“君臣游苑”(《孟丽君》)

六、“楼台会”(《铁汉娇娃》)

独唱(小演唱或“新版")

一、从农村寄来的信(小演唱)

二、“叹五更”(新版)(《陆雅臣》)

“王派”代表性唱段的基本情感分类

后记

　　这是一本难得一见的有关戏曲唱腔艺术的好书。在这里，不仅集中了“王派”唱腔的精华，而且记录了王盘声先生创编唱腔的思考、经验、演唱要求和要注意的问题。他从沪剧音乐发展的高度来探讨唱腔的艺术规律，从而使这本书具有较高的学术含量，这是十分可贵的。盘声先生曾担任过多年沪剧学馆的教学工作，教学有助于一位表演艺术家自身的理性思考和修养的提高。从书中可以看到，他在编唱这些脍炙人口唱腔时是多么用心。