书法

前言

绪论

一 墨迹与拓本

二 墨迹与印刷品

三 书法作品的形制

四 字体的大小

五 落款与印章

六 作品欣赏

第一章 书法的起源

一 汉字与毛笔

二 书法：语言的视觉形式

三 中华民族的语言观

四 易象与书法：自觉意识的发展

五 书法艺术的认识论基础

六 日常书写

前言

绪论

一  墨迹与拓本

二  墨迹与印刷品

三  书法作品的形制

四  字体的大小

五  落款与印章

六  作品欣赏

第一章  书法的起源

一  汉字与毛笔

二  书法：语言的视觉形式

三  中华民族的语言观

四  易象与书法：自觉意识的发展

五  书法艺术的认识论基础

六  日常书写

第二章  书法作品的构成

一  书法作品的构成

二  笔法

三  一支毛笔可能的运动方式

四  两类空间

五  汉字的演变

六  字体的演变与笔法的演变

七  空间特征：字结构的又一种观察方式

八  章法：定义与构成方式

九  章法的演变

十  墨法

十一  书法的有机性

十二  节奏与动力形式

第三章  含义与表现机制

一  书法中“表现”的概念

二  表现的机制与内涵

三  “神”、“韵”、“气”及其他

四  含义系统

五  表现与艺术敏感

六  法度与表现

第四章  书体流变

一  甲骨文

二  金文

三  先秦墨迹

四  小篆

五  隶书

六  草书

七  楷书

八  行书

第五章  书法家

一  书法家：形象的确立

二  “人书俱老”

三  修养

四  临摹

五  观代社会中的书法家

六  书法家、现代艺术家与前卫艺术家

第六章  书法创作：自觉意识的演变

一  书法：自觉意识的演变

二  创作状态

三  布置

四  模式

五  忘情

六  通变

第七章  书法理论

一  书法理论：困难之所在

二  古典书论的主要内容

三  古典书论的意义

四  书法理论的现代进展

附录一  插图作者简介

附录二  引用著作要目

附录三  进一步阅读的书目

后记

    中国书法是中国独特的文化瑰宝，欣赏、学习书法是深入中国艺术、中国文化的重要途径。

    本书对中国书法进行了新锐而深刻的解说，以深入浅出的语言把书法的魅力和当代进展介绍给读者，揭示了书法从未被人窥知的一面，阐述了书法对于艺术、文化、哲学等领域的重要意义。本书既是一本专门的书法学习教材，更是一部书法艺术的研究论著。

    本书生动、睿智，语言凝练而明快，往往从不经意处提出有意味的问题，从人们熟悉的作品中引发新颖的思考，引导读者深入书法艺术最前沿的话题。书中配有数百幅相关插图，特别是大量的古典名作，使读者在理论学习过程中全面感受古代杰作的魅力。本书与《中国书法：167个练习》配套使用，将理论学习与技法训练相结合，自有事半功倍的效果。

本书对中国书法进行了新锐而深刻的解说，以深入浅出的语言把书法的魅力和当代进展介绍给读者，揭示了书法从未被人窥知的一面，阐述了书法对于艺术、文化、哲学等领域的重要意义。

　　邱振中最大的价值在于改变了人们对中国书法的思考方式。邱振中既没有故意使用时髦的概念以使文章深刻或神秘，也没有简单的理论上的挪用……邱振中的语言是有智慧的，很有魅力，所有词汇都是他所需要的……在现代书法的发展史中，没有一个人能像他这样思考……说到现代书法理论，邱振中是一个重要的转折，如果以后有人否定了邱振中的理论，那他一定首先从中汲取了很多东西。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——美术批评家、中国艺术研究院美术研究所研究员 刘骁纯
　　邱振中先生视觉独特，以技术性语言把中国书法中某些模糊的现象阐释得无比清晰，给人以全新的启发，为前人所不能及，也为后来者难以超越。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——著名书法家、篆刻家 石开