公字寨

第一章人换思想地换装(上)

第二章人换思想地换装(下)

第三章公……公的个公(上)

第四章公……公的个公(下)

第五章狠斗“私”字一闪念

第六章她需要一朵朵光荣花

第七章人民公社的孩子

第八章革命的傻子

第九章誓死了

附：评论文章

人性的沉痛反思《公字寨》读后的几点感想

轻扣地狱之门简评《公字寨》

后记

走着的

又过小年儿了。

小年儿一过，没几天就是大年。

《公字寨》开始起笔写作，也是过小年儿，那是五年前的小年儿。如今的小年儿，鞭炮还是那么清脆响亮，小孩子却已经长成了大孩子，大孩子长成了大人，大人长着长着，老了。有的好朋友和亲人，长着长着，突然问就永远消失了。五年，短短的五年……长长的五年……

1982年5月，我从商业系统调到文化系统。文化系统的领导调我来，要我专门搞戏剧创作。其实，从那个时候开始，我就打算写这部长篇小说了。一晃二十年，先后创作了杂七杂八大大小小的剧本三十余部，一直围着舞台奔忙一直想写《公字寨》却一直没有精力着手写作《公字寨》。

2003年底，我狠狠心扔下戏剧，远离我所喜爱的舞台艺术开始写作《公字寨》。12月20日夜，我铺开一张四尺红旗宣，郑重地写下了“公字寨”三个大字贴在床头上，接着坐下来起笔做人物梳理分析。《公字寨》的人我太熟悉了，他们就是我的叔叔大爷大哥哥大姐姐或者是我的弟弟妹妹或者是我的亲戚朋友。我和他们一同忍受饥寒交迫，一同忍受水深火热，一同过生活。得知我要写作《公字寨》，他们呼啦涌到我的面前，一晚上我就列下了长长的一串名字。2003年农历腊月二十三过小年儿开始起草提纲，2004年大年初一给老母亲磕罢头，初二就蛰居起来，远离热闹，动笔写作。2004年深秋，第一部完稿，第二部的初稿也顺手完成了。

许是我对这片苦难的土地太过多情，许是不愿交出我的主张我的立场，因而，《公字寨》第一部杀青后数年没得到顺利出版。2008年夏，老朋友有令峻给我介绍了戏剧出版社的编辑主任吴淑苓先生，《公字寨》第一部的出版问题才得到了落实。

2008年6月底，柳琴戏《王祥卧鱼》应文化部邀请晋京，参加“2008北京奥运重大文化活动”戏剧展演，我随剧团来到北京。6月20日首场演出，我与吴淑苓先生在北京民族文化宫大剧院第一次见了面，吴先生对《公字寨》的看重以及一定要想方设法出版《公字寨》的热情让我感动。这部“太敏感了”的书稿不仅累了我，也把吴先生累着了，上下左右作了那么多努力。我也对书稿作了一遍一遍的删改，删一节，删一节……好像割了我的肉。报呈国家出版总署审批，没想到有关专家不但签署了“建议作者对书稿作些修改后可发稿”的意见，而且对书稿给予了“……人性的异化，达到了荒谬绝伦、无以复加的地步，读来忍俊不禁，欲哭无泪，欲笑无声，具有相当的深度和典型意义”的评价。

太阳是走着的，月亮是走着的，历史是走着的，我们都在走着的。惟其走着，才会有变化才会有活力才会有进步才会有希望。我时常在心里偷偷谢着上帝，因了忙写戏，没在更早的时间里写作《公字寨》，设若早产，真不知是个什么样的怪胎。因为，在更早的时间段里，不仅是我不成熟，太阳月亮历史都不成熟，老簸箕、大桂桂、根原、囤子、大碾台……我那一些亲人们都不成熟，不是我扭曲了他们，就是他们扭曲了我，或者说我自己扭曲了我自己。今天看，我的《公字寨》的亲人们是那样的愚昧那样的荒唐那样的癫狂那样的不像人，可在那个特殊的时间段里，我也是同样的愚昧荒唐癫狂不像人。从那个时间段里走来的人们啊，哪个敢说自己没有愚昧荒唐癫狂不像人过？同在一辆颠簸的闷罐车厢里，哪一个能够保持身不摇头不晃稳如泰山？我不敢有半点儿看客的轻蔑嘲笑之心描写我的亲人，他们是多么善良多么勤劳多么可爱，他们所受的苦难太多了，他们的勤劳善良不该再受到不公的蔑视与嘲笑，我只想老老实实描写他们的生活状态生命状态，他们就是这样在通红通红的红太阳的灼烤之下活过来的。我满面泪痕与《公字寨》的亲人们回忆着旧事，满面泪痕写完了这部书稿，只希望我替亲人们把泪流尽，再也不要愚昧荒唐癫狂不像人了。也感谢因了“太敏感”拖了几年才得以出版，给我留出了仔细修改的时间。如若读者感觉《公字寨》还像个《公字寨》的话，正像张厚刚先生所言，“得力于历史的前行带来的审视智慧”。书稿出版有了着落，我便开始做雕塑插图、封面设计。2008年7月25日去临沂罗庄拉回了瓷泥，激情难捺，不顾疲劳，当天晚上就完成了大桂桂的形象塑造。我虽然没有接受过专门的雕塑学习，从来也没有捏过泥人儿，但是，我却受到过雕塑大师仇志海先生有意无意间的“专门训练”。1981年，仇先生为发掘消失了四千多年的黑陶艺术来到日照，我与仇先生结下了不解之缘。仇先生每每走进雕塑工作室，房门一闭，最厌烦受到人来人往的打扰。可先生每到日照，赶紧派人四下里寻我。那时候没有手机，找人靠两腿四处跑，靠嘴不住打听。或者说，能骑个自行车就是了不起的大事件了。雕塑室里早早摆下两把椅子，一把先生自用，另一把就给了我，一杯青茶一泡，先生一边干活儿一边和我闲聊。一聊天晌了，一聊天黑了，也不知到底说了些什么，更不知我这个不入时的“拗头”到底哪里招仇先生喜欢的。回头看，我的雕塑插图也许就是那时候聊出来的。仇先生的美学思想、雕塑理念、技巧运用……就在“闲聊”中不知不觉入了我的怀抱。在傍着仇先生噬着仇先生宰着仇先生辱着仇先生的“入室弟子”们面前，我不敢妄称仇先生的学生，我害怕挤兑了人家的发财之路，更害怕沾污了先生在天的伟大魂灵。张厚刚、于昊燕是我多年前因缘《公字寨》结识的朋友。他们看过《公字寨》的初稿，随即写下了读后的意见，借出版之机一并捧给读者，以便于交换不同识见。也借此机会向关心《公字寨》刊行的友朋表示谢意。写在2008年腊月二十三过小年儿的一阵阵鞭炮声中

　　原生态的生存现状，原生态的语言风格，真实再现了一个特殊历史时代的文化图像。一群面朝黄土背朝天的小人物，鲜活生动，真切感人。　　《公字寨》是一部反思“极左思潮”的沉甸甸的力作，达到了近一个时期以来这类题材的相当的精神高度，这是研究“文革文学”无论如何也绕不开的一部作品，注定会是当代文学史上应该记住的事件。　　《公字寨》是一部反思“极左思潮”的沉甸甸的力作，达到了近一个时期以来这类题材的相当的精神高度，这是研究“文革文学”无论如何也绕不开的一部作品，注定会是当代文学史上应该记住的事件。如果我们把《公字寨》跟《古船》和《芙蓉镇》作一下比较的话，就能很清楚地看到一点：《公字寨》全篇没有一个坏人，找不到谁是施害者。不像《古船》中有一个流氓无产者形象赵多多以及他的幕后指挥者“四爷爷”赵炳；也不像《芙蓉镇》中有一个恶的集大成者王秋赦，在《公字寨》中找不到这样一个恶的化身可以承载道义的责任，小说的作者在这一点上作了更可贵的更有价值的探索。在这天天上演的近乎“无事的悲剧”中，让人读出一种触目惊心的悲哀。【作者简介】　　李应该简介　　山东日照人。　　中国戏剧家协会会员、中国戏剧文学学会会员、山东省美术家协会会员、山东画院画师、山东省舞台艺术专家委员会委员、国家一级编剧、享受国务院政府特殊津贴专家。　　主要作品有：戏剧《借头》、《貂蝉遗恨》、《石龙湾》、《兰陵笑笑生》、《状元师傅》、长篇小说《公字寨》等。　　曾获“文华奖剧作奖”、“全国五个一工程奖”、中国电视戏曲艺术片“飞天奖”、中国戏剧文学奖、田汉戏剧奖、中国首届京剧艺术节“程长庚铜奖”、第五届中国京剧艺术节一等奖等奖项。《石龙湾》入选郭汉城任总主编的百年《中国戏曲精品》、马少波任总主编的《中国京剧史》、《王祥卧鱼》入选“2008北京奥运重大文化活动”戏剧展演。　　旁务雕塑绘画，热耽收藏鉴赏。