我和王小菊

一、一个叫阿里的甜心 二、一个叫王小菊的甜心 三、我的甜心和王小菊的甜心 四、恋爱得自由 五、甜心的小秘密 六、逃离北京 七、那孩子，那瓜子仁儿一样的孩子 八、一个卵子碰到一个精子 九、玛莎小姐的客厅 十、这就谢了幕？ 十一、冬天即将过去 十二、一个叫秦方的甜心 十三、梦得到的是良宵，梦不到的是你 十四、三天 十五、花落知多少

　　“这个男人好，我要搞一搞。”一段礼貌式上床，一段姐妹淘，一段换偶，一段拉拉，一段偷窥，一段SM，一段萝莉，一段交叉代孕……串联出一大段貌似毫无心肝却又充满温暖、关怀、伤感的故事…… 　　《我和王小菊》写了两个王小菊之间的故事，一个真实的王小菊和一个臆想中的王小菊，写了她们的生活、爱情、工作、友情等光怪陆离的场景。　　它的故事是肢解的但又是内在连续的。作者用亦庄亦谐语的笔调向读者展示了中国当代都市特有的的不在此也不在彼、不在身体也不在精神的言说方式，表达了我们在现实世界世界中内心的挣扎。　　小说家以成熟的体验和精准的感觉，击中了"我"和"王小菊"不可理喻的日常生活和触摸不到的荒凉内心。在她们身上，精神压抑与心灵反省的力量已经被消解为兴 采烈的荒唐游戏和不明其详的四处碰壁，随意拼贴的游戏缺乏根基，躁动的热情更无力抵达生存的内幕，经历了一番挣扎，她们最终达到的只是被物化和虚化了的人对沉重现实的逃避（不是解脱，更不是解放），是一种麻木和无所谓，虽然也有眼泪和伤感，但更多的却是随波逐流的冷漠和淡然。　　在叙述方式上，《我和王小菊》也显得别具一格，运用作者真名代表游戏的参与者与观照者--叙述者"我"的朋友和同谋。所有事件在作者笔下仿佛不假思索，脱口而出，既像是个人经验的诚实叙说，又像是自恋自虐的信口编造，亦真亦假，非真非假，是一种超乎语 之上的"拟陈述"（瑞恰兹语），其目的不是与具体经历挂钩，而是获得读者的情感认同。与之配合，行文采取的是极其个人化的闲话方式，使文本呈现出既盲目又自然的亲切模样，有时喋喋不休自说自话，有时无话可说戛然而止。漫不经心的姿态将现实之重化为文学之轻，使写作获得了轻松洒脱的自由品格，充满私人的趣味和欢乐。没有秘密感的直陈其事更便于表达自我、赢得认同，但是，缺乏重量的语言也会淡化意义的浓度，将压抑于内心的自省力量消解为松弛懒散的话语流淌，使作者在痴迷于细节描述快乐的同时，多少忽略了对深度意义的进一步开掘，对主人 的未来命运只是点到为止，隐约透露的只是一种无法预测也无法挣脱的存在，令人感到有些落空的无奈。但是，小说家最重要的任务不是解决问题，而是提出问题。《我和王小菊》以极富特色的言说方式，醒目的标示出一种普遍的社会症候--价值底线消解之后，现代人灵魂的变乱与飘荡。揭示出他们对待人生的游戏心态和游戏之后更加荒凉的内心。就这个意义而言，此小说不失为一部成功的佳作。 【作者简介】　　王小菊，生于湖南常德，毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，曾就职于旅游卫视，资深电视人，电视剧《月亮背后》编剧。业余写作，曾在《收获》、《人民文学》、《花城》等刊物发表小说，有小说入选《21世纪中国文学大系》。现居北京。