万能胶片

无业青年杨天一是个狂热的电影爱好者。在一次和朋友出游的路上，天一偶然用手机拍下一个小短片并上传到网上，不想竟受到了网民甚至是媒体的关注。一个偶尔的机会，天一入住一家宾馆，并结识了宾馆老板的儿子陆修瑜。说是宾馆，其实只不过是自己开的家庭宾馆。修瑜就这样每天守在宾馆的前台处理些琐碎小事，闲暇之余除了喜欢看看电影之外也别无其他。
想要在DV拍摄上再做一番作为的天一决定参加青年独立电影节。他邀请修瑜加入了自己和一群朋友组成的制作团队。大家创办了一个小型工作室，用积蓄买了台DV开始业余拍片。因为拍摄效果不达预期，工作室决定寻求商业赞助。在一边等资金一边拍片的过程中，各种意见相左与人际矛盾也逐渐显现，最终天一还是如期拍出参赛片。但待到参赛片播出时，陆修瑜发现自己付出的辛劳竟被冠上了他人姓名。比赛结果公布之后，所有人的身份和感情都发生了改变。

在文化娱乐产业盛兴的当代，单反相机和家庭DV的普及将微型电影推到了一个大众化、简易化的时代。越来越多热爱电影事业的年轻人投身于制作小成本独立拍片的行列，青年导演已经成为电影市场中最具潜力的一支队伍。
《万能胶片》将目光投射至当下的青年导演，专业且真实地还原这个大部分人所不了解的松散群体。相比第一部作品《北城以北》，《万能胶片》不再仅仅是带着创伤记忆及偏执性格的成长叙事。在电影的包装之下，更深于探讨的是微妙复杂的人际和人性，亦是来自心底的隐形呐喊与剖析。
距离2011年9月发行自己的首部长篇小说《北城以北》至今，相隔不到一年时间，余慧迪便交出自己的第二部长篇小说《万能胶片》。这本书从最初起稿到最后定稿，经历了多次较大幅度的改动，可以说余慧迪一直在推翻自己。如果说《北城以北》带给读者的是惊艳于她文字底下超脱于年龄的睿智，那么在《万能胶片》里她试图让读者忘记她的年龄本身，而专注于她新作中别具一格的叙事能力——敢于打破常规的线性叙事，采用碎片式架构，在每一个情节长短镜头的闪回淡出里，仿佛给小说本身实施了一次文字的变焦，读者将更容易接近故事的内核。
曹保平导演曾说：“电影拍什么不重要，拍成什么也不重要，重要的是表达你的真实感受。”《万能胶片》除了聚焦书中人物作为独立电影人较为特殊的生存状况之外，更多关心的是人性悬在善恶之间，哪怕只是一念之差就会产生截然不同后果的境况，以及在选择面前人表现出来的伪善或是真恶，这是个微妙而复杂的问题。在余慧迪笔下，既不随便给任何人下定义，也不将人物动机虚无化。这种“真实与诚挚”就是余慧迪最具有个人特色的标签。
她以年轻作者的身份，讲述属于她那个年纪里的青春故事，抖落出世态炎凉中让人惊愕哗然的人性。
“一个不是故事的故事里，究竟藏有多少不为人知、自我洞悉然而又无法言说的过往和未来？正如时间，正如飞絮，正如飘雪，正如记忆的碎片。不完整就是最好的完整。”