最绘画

获奖作品

孙逊 水管·墙

黄少鹏 临梁楷出山释迦

冯玮 室内——桌面上的静物

吕岩 雏鹞

黄庆 远逝的风景——宫

庄重 影之舞之十

何军失火

孙昌武 陈趟子沟的传说

李仁琚 记忆之山水

李华 切片旅程系列

田园园 泡沫之青春印记系列

罗丹 自由飞翔

高洁 绛云嫣

蒋文洁 家园建设

林晨曦 烛台和石榴

入选作品

黄华兆 阳光温暖

徐子芸 茁

马晓腾 坤宁宫

杜春辉 鼓浪屿日记

张西 渔港系列之三

付泓 虚构No．5

张姗姗 双生

郝雪鹏 某一天14

张春华 和风

林泰然 墙上风景之五双联

李江峰 自然万象——西风烈草

刘商英 圣湖

卢云 塔克曼草原上的哈丽恰

孙奕 采桑

马烈 流星

梁智 龙 船系列之中山舰

林海 春山叠嶂

韩洪伟 赶集

岳晓帅 家园之三

武凌海 吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿肖像

陈新宇 筑·住

叶南 青稞

王凤 鸽澈

刘一 春天里

白蒂 女孩

康蕾 红色系列

杨金成 灰色·风景

任得智 人籁

仝紫云 审视

潘君 寂静

于明 无声的信笺

肖芳 凯辛 杂记：1141

徐晓伟 假日系列二

池颖红 空间物语之八

林大陆 小冯

高家明 最后的午餐

康勇峰 肖像No.58

卢非 我和狗——乐园停车

郭长亮 教室里的聚会

刘悦 不想长大

李学峰 吉祥蒙古·博克之九

陈鹏 素色空间

锁冬冬 成长的记忆系列之二

杨玉坤 “我”与树

钱兆峰 惊蛰

冯相成 寒塘听语

曹司胜 喀什老人

黄德华 越秀南

曾曦 2011年乌托邦之五

刘可 历史时刻之北京

周作俊 援边生活

郑剑 馒头山

吴漫琪 人间世·冬

岳雷 红帽

张俊 人·群

陈子君 惊梦

周丽萱 邻家女孩

赵湘学 华洋录之泰戈尔

许东生 暗夜降临时的低吟

郭祖昌 春色满园

李柳燕 游离

徐大卫 丛林日记——床

钟春琛 我们都在默默微笑

杨国强 半支烟

赵军 江南茶馆系列——这里有诗

李青觅

王浩追 梦人

张旭弘 回到故乡

杜成杰 寂寥之夜

宋红 如梦系列之云水（左图）、花开（右图）

王卓 地平线

季远 光的深处

何臻 猛禽的疑惑

金兢 时间

檀梓栋 人体课之凝视

童雁 汝南兄弟系列

袁远 忧郁

李建平 印象石窟

任哲 傍晚

刘晟 平凡与梦

刘贝宁 油画系一楼

王瑜雯 弥之二

顾天龙 乌金淘客系列2

方赞茹 看不见的风景2

曹梦 古寺

陈剑虹 家住二十层

胡浚谚 反思

王锐黎 家印象·谐

李海华 笼与鹤·欢

薛军 红衣女子

黄于纲 烤火

孙建刚 大山水

李云起 王家莉风铃

李捷王 文艺唐伟流动的国土向太阳

张爱民 恋我农家

王骞 蒙古·蒙古向C先生致敬

罗敏 盆景·兰

黄润 生春之声

郭仁海 云之南——田园牧牛图

谭隽 临水照花

封治国 有涯之生青年雕塑家·夏学兵

蓝威 生命的缠绕

严智龙 游戏中的游戏

雷璨铭 南方假日系列之三

梁群峰 侗族情

秦旺才 收获的老妇

潘新权 西大宿舍下的自行车

廖有才 椅子之二

唐勤 花间影

张晴 雨当年

杜海军 时光列车

张晨初 红星照耀中国之忙人：农民工

陈迪 魔术师

于洋 黑石嘴码头

王勇 箱子的印记之十五

张凤军 生生相息

缪志 刚云

邰浩然 世界·于特的烦恼

纪雨彤 幸福之花

黄明亮 大厂房之四

陈军 30岁

曹明 无题

白岩 故乡·城

赵晓峰 永不消失的民俗·地方对

田茂林 毡房外的蓝天

王福明 新路

刘晓曦 狐假虎威2

郑力 殖人眼中钉

陈颖 海啸

王鹏杰 风物

孟新宇 太行山高家台

朱沙 秋声

张 鑫 Made in Chongqing No.l

吴斌 也许只有时间是永恒的系列2

党保华 流逝的记忆No．20

厉国军 土砬岭

杨洋 姐妹儿

程非 灰鹤

刘劲 蓬山水

张娱 庭院

孙蛮 桥

麻爱周 我的后院

廖宗蓉 时光中的时光

作者简历

后记

本来“油画”就是“绘画”，现在在它之上再加一个“最”字，其用意不是为了显示当下青年人用语的时代特点，而是为了在“油画”这一材料概念上突出绘画的艺术特性，强调油画的绘画本质意义。目前，中国油画领域不少作者忽视或失去了对油画的绘画艺术性的追求，只关注生活表象的简单模仿，把油画的写实性等同于用油画材料去如实地复制生活。在摄影艺术所产生的图像被广泛应用的今天，油画应发扬其源于生活而高于生活的艺术特点，强调作者从对现实生活的认识和感受出发去超越现实，再造现实，注重绘画与现实的既似又不似的艺术关系，认识绘画艺术的创造性。艺术家的创新精神和创造力的根本点在于艺术家能否深入地体验生活、感受牛活、观察生活和思考生活，从而以个人独有的视角去敏锐地发现生活中最有意义最动人的景象，促进艺术家运用特有的具有魅力的专业语言去创造性地把它表现出来。这里强调专业语言在“绘画”这一艺术概念上的重要意义和价值，是非常必要的，应当说，任何艺术专业失去了它独有语言的精彩表达，就失去了这门艺术的特有意义和价值，艺术的专业语言是离不开专业在艺术表达上所需要的技术、功力、修养和创造力的，艺术家在这些方面掌握和拥有的多和少、深和浅、强和弱以及运用的完美程度，是判断和区别艺术家在专业成就上水平高低的主要依据，油画艺术更是如此，在这些方面的任何一点表现的优劣都会在画面上体现出来，一些只是用油彩描摹照片，描摹对象既不懂造型，不懂色彩，也谈不上技法和艺术处理的作品，它可以称为油画，但它不是油画艺术，不是“最绘画”，更谈不上油画艺术的魅力。