冯炎画集

燕尾瀑

荆山

仿黄宾虹

仿弘仁

春

夏

秋

冬

观音峰

贺七一

南山高

山上人家

谢公岭

唐生雁荡行

中折瀑

云林

天竺

醉翁亭

佛

浅绛

奔流

思源

三折瀑

武夷山

腾飞

雨天

郑午昌

日出

白描

双流

雁荡

万绿丛中一点红

林中

唱

云山

长城

无题

踏遍青山人未老

晨曲

中国钓鱼岛

横山

清明

仿古

再仿古

又仿古

淡泊图

雁荡

灵峰

灵岩

虎门

杭州

黄岳

山花

天柱

油菜花

有形——无形

天亮

笑

花丛

池塘

太空

夜

山中

墨

云腾

龙石

小青绿

临安

长城写生（32幅）

福寿图雁荡写生（25米长卷）

写生素材（3幅）

2013年金秋的某日傍晚，夕阳照在干岭头上，我踏进了著名画家冯炎先生的画室。这里是他的老家，冯先生平日都住在杭州，前年这里修葺过一次。“我想再整一整，改作冯炎艺术观，匾额请你题。”我问他为什么不用“馆”字，老人说，小一点吧！
　　古人论书，有一段精辟的文字，“夫书，先默坐静思，随意所适，言不出口，气不盈息，沉密神采，如对至尊，则无不善矣。”意思是写字的时候，应该将心安静下来，将神采收进体内，就像面对自己最尊敬的人一样。而我初见冯先生，并以我平时对他的良好品性的一些道听途说，见他如此之谦和，如此之“沉密神采”，则“言不出口，气不盈息，如对至尊。”
　　冯炎先生虽已年届耄耋，但心尚年轻，与他谈话是件很愉快的事。他说你当过政法书记，我也拿过枪，命乎运乎？本应拿笔的手却去抡枪。我说，上苍怕您总是心太软，所以赐您个文武双修，让您一支笔八面出锋。冯老在杭州刚解放时，担任过建德县公安局长，后来一直在政法机关任职，但也一直未放下过画笔。
　　我的书房里有一幅冯先生的山水画，是早些年一大荆朋友送的，当时还不知道冯炎者为谁，但画面意境横生，浑厚华滋，我很是喜爱。旦暮间伫立于画前作美好的欣赏时，古人论画所说的一气二韵三思四景五笔六墨，像金珠乱弹，总会在我的脑海里激起微微涟漪。
　　而得与冯先生见面，知其已是九十高龄老人时，则又是一番惊讶和赞叹。在近年所见的老人中，耄耋之年却仍精神焕发的，一位是南怀瑾先生，另一位就是冯炎先生了。
　　那天，在他的干岭头画室里，老人请客人坐椅子，自己则坐在一把挺高的吧凳上，双脚悬着，偶尔旋转几下，其身姿恰似一个淘气的大孩子。
　　其实，人经事多了但放得下，有追求而无牵挂，这个时候是最强大的，这你就难怪冯先生人画俱年轻了。不过，他这年轻是那“大江东去浪淘尽”后的从容不迫，是那种磅礴大气、浩浩荡荡的生命的深泉涌流。如此这般并非一般人能做到的，这是只有当他基本搞清楚自己与自然、与社会以及与自身的三者关系后，甚至是明明白白以后，才能达得到的一种人生境界。到此境界，则会洒脱、豁达、自由，不为浮名所困，更非利益钱财等身外物能锁得住。他会自觉地朝着心里的那个目标走去，这个目标有着神圣的意味，在艺术上就会有自己的创造。冯老做到了，才会有他的匠心独运的石纹皴，会有他泼墨泼彩、积墨积彩的大幅开张的创作。
　　冯先生是从雁荡山走出去的画家，雁荡山水滋养了他。他把101幅作品捐赠给家乡乐清作为永久的珍藏，我们把它编印成册．以期让更多的人们读到它。我们感谢冯先生创造的美，分享他生命深处的那份欢愉。
　　现在艺术界给冯先生有很多美誉，“非著名大师”、“石纹皴第一人”、“出黄宾虹之新”等等，好评如潮，老一辈的如他的老师潘天寿先生评他的画是“厚重、笔墨色彩兼长”，陆俨少艺术研究院院长郑孝同说他“非常传统，非常现代，非常老辣，自具面孔”，著名美术史论家王伯敏给冯老的题句是：“砚池潮长磨松墨，笔底雁山大气来”。
　　冯老以他的“石纹皴”和承接于唐代而出新于现代的“泼墨泼彩、积墨积彩”的画法，在我国的艺术史上自会有他的地位。但老人在提到师从时，仍很见激情，口气甚是亲切：“少年拜在黄宾虹门下，1946年考上国立艺专时，获教于潘天寿，并为郑午昌入室弟子”。

冯炎，原名冯声炎，中国山水画家。一九二四年十月出生于浙江省乐清大荆。曾师法潘天寿、黄宾虹、诸乐三等画家，为郑午昌入室弟子。一九四九年七月毕业于国立艺术专科学校绘画系。新中国成立后，一直在浙江省改法系统工作。离休后，曾任浙江省老年书画研究会会长、中国美院今艺社理事长，独创石纹皴技法，晚年用笔趋于老辣，画风厚重、华滋、苍茫。