电影审美

序言

上篇电影·理论\1

第一章电影艺术理论\2

第一节百舸争流：电影理论流派\5

第二节西风东渐：中国电影理论潮流\14

第三节纪实派：巴赞电影理论\18

第四节蒙太奇派：爱森斯坦电影理论\26

第五节符号派：麦茨电影理论\34

一、什么是符号？\34

二、U·艾柯的电影代码说\41

三、丹尼尔·达扬的古典电影引导代码说\42

四、麦茨的电影符号学理论\46

第二章电影时空美学\50

第一节生命的表征——主观化存在\52

第二节时间—空间\54

第三节影像—声音\60

一、象\60

二、光\62

三、色彩与形状\63

四、身体\66

五、声音\69

第四节电影审美场：作者—观众\72

一、潜在叙述者\74

二、电影作者\75

三、电影作品\78

四、电影观众\80

五、潜在接受者\81

第三章电影审美分析\82

第一节电影视听语言审美\86

一、画面审美\87

二、镜头语言审美\91

三、声音审美\95

第二节电影主题审美\97

一、社会主题审美\98

二、时代主题审美\98

三、文化主题审美\99

四、人性主题审美\99

第三节电影人物审美\101

一、身体\102

二、精神\103

第四节电影叙事审美\104

一、细节美\105

二、悬念美\105

三、意境美\105

四、悲剧美\106

五、喜剧美\107

六、结构美\108

中篇电影审美·群落\109

一、中国电影风格60年\110

二、古典审美文化精神在武侠电影中的转化与消解：《龙门客栈》《新龙门客栈》和《七剑》的比较阅读\135

三、迷惘与沉沦：第六代电影的终结\145

四、性别政治话语中的优雅转身——中国新世纪女性电影研究\149

五、真实的存在与虚无的幽灵\158

六、新世纪中国新生代导演创作审美分析\163

七、新世纪台湾新青春电影审美对比阅读\182

八、移植·复制·本土化：后现代喜剧电影在中国\199

九、吕克·贝松电影的华丽转身\206

下篇电影审美·文本\221

一、《盗梦空间》：盗梦机器·哲学意味·新电影时空\222

二、《鬼子来了》：哲学电影品质及其民族意识的遗忘\227

三、《太阳照常升起》：魔幻疯癫的时间游戏：一种新的电影结构\235

四、《唐山大地震》：缝合主流意识形态与商业价值的冲突\242

五、《广岛之恋》：往事并不如烟：遗忘与铭记的悖论\245

六、《南京！南京！》：虚构的电影和真实的民族之痛\250

七、《一个陌生女人的来信》：性别写作的迷恋与迷误\257

八、《向日葵》：中国文化视野中的城市民俗风情画\262

九、《青红》：逼近真实：残酷青春的表征图章\267

十、《芳香之旅》：身体改写中的政治女人\272

十一、《白鹿原》：魔幻现实主义风格的情色消解\276

后记\281

世界电影艺术理论的集中梳理；中国当代电影审美的独到解读；十余部电影大片的经典赏析；优美的语言带来独有韵味的享受。本书力求阐释电影审美的本质、途径和方法，对电影艺术的审美问题进行系统的梳理，并进行电影时空美学的阐发。对当代中国电影艺术主要脉流的审美意义进行系统解读，并全景式对主流电影、艺术电影和大众电影进行审美体验。其中的个案分析主要选择了中国当前生产的电影进行细致解读。从而使得全书形成电影审美理论和实践两方面的有机结构。【作者简介】周清平，北京师范大学电影学博士，中国传媒大学电视艺术博士后，湖南大学新闻传播与影视艺术学院副教授。主持多项省部级重点项目，在《电影艺术》《当代电影》《北京电影学院学报》等CSSCI刊物发表学术论文十余篇。曾获2010年湖南省高等教育省级教学成果奖三等奖，2012年中国影视学会优秀著作奖，入选湖南省文艺300人才工程项目。出版专著《中西视界融合中的电影审美时空》。