自觉与规范

导论 第一节 西方美术学院研究的意义和价值 第二节 西方美术学院在我国的研究现状 第三节 西方美术学院在国外的研究现状 第四节 本书的研究重点和基本结构第一章 美术学院的历史 第一节 起原 一、 佛罗伦萨迪塞诺学院 二、 罗马圣卢卡学院 三、 波伦亚卡学院 第二节 传播 一、 17世纪意在利境内外的一般状况 二、 法国巴黎皇家绘画雕塑学院 三、 巴黎皇家绘画雕塑学院的影响 第三节 发展

导论 第一节 西方美术学院研究的意义和价值 第二节 西方美术学院在我国的研究现状 第三节 西方美术学院在国外的研究现状 第四节 本书的研究重点和基本结构第一章 美术学院的历史 第一节 起原 一、 佛罗伦萨迪塞诺学院 二、 罗马圣卢卡学院 三、 波伦亚卡学院 第二节 传播 一、 17世纪意在利境内外的一般状况 二、 法国巴黎皇家绘画雕塑学院 三、 巴黎皇家绘画雕塑学院的影响 第三节 发展 一、 新古典主义与美术学院的繁荣 二、 重商主义与美术学院的繁荣 三、 新学院的总体特征 第四节 危机改革 一、 一自浪温主义艺术家的挑战 二、 美术学院的改革 三、 不可逆转的衰势……第二章 美术学院的本质探讨 第一节 古代艺术概念 第二节 迪塞诺学院产生之前的造型艺术教育 第三节 阿卡德米：美术学院核心概念之一 第四节 迪塞诺：美术学院核心概念之二第三章 美术学院与素描教学 第一节 素描在意大利文艺复兴时期的特定含义 第二节 西方美术史中的“素描与色彩之争” 第三节 素描教学体系的形成 第四节 人体写生素描结论附录 附录一 罗马法兰西学院 附录二 巴黎皇家建筑学院 附录三 巴黎美术学院 附录四 英国皇家美术学院 附录五 1800年柏林地区美术学院课程安排参考文献译名对照表

在西方，美术学院作为一个身兼二职的社会机构，主要发挥以三个方面的作用：第一，为社会培养从事绘画、雕塑等高雅艺术活动的纯艺术家；第二，展开艺术理论的探讨和争鸣，建构纯艺术理论体系，以便指导和规范艺术创作活动；第三，组织和举办公开艺术作品展，沟通学院与社会、艺术家与赞助人或公众之间的关系。因此，欧洲美术学院的产生、发展、兴盛和衰落向人们所展示的远非只是单纯的美术教育发展脉络，顺着这个脉络我们还可以了解西方近代艺术体系——“美的艺术”观、艺术史观、博物馆收藏制度、作品展示制度、美术批评话语——的形成、发展和确立。