奥斯卡最佳动画短片

邻居

弗兰克的电影

沙堡

苍蝇

安娜和贝拉

种树的人

平衡

操纵

下楼的蒙娜丽莎

追寻

老人与海

父亲与女儿

哈维·克鲁皮特

从最好的作品中汲取营养……与60年来最具悟性的动画制作人的深度访谈；了解动画制作过程……附有彩色分镜脚本、画稿草图及幕后工作照片；获取创作灵感……体会独树一帜的理念，学习大师级动画技术。
　　奥利维耶·科特从世界范围内的动画短片中筛选出13部最精彩的奥斯卡获奖作品。通过这些近乎完美的影片，他帮助我们解开了动画背后奇妙的密码，带给我们极大的精神愉悦。在这部力作当中，作者讲解了许多动画制作手段，却又没有出卖任何业内玄机；他透露了每一部短片的技术细节，却丝毫没有削弱影片在我们心目中的恒久魅力。个中秘密其实很简单——作者本人就是一位电影导演。

作者：IMAX格式带来了哪大的变换？亚历山大·彼得罗夫：我不能再用手蘸着颜料（颜料干的很慢）在玻璃板上画了，而我以前做《母牛》《荒唐人的梦》和《美人鱼》时用的都是这种方法；现在需要在更大的平面上绘画，更费时间，我得找到一条新路子。作者：我总觉得，动画片可以分成两类：一类需要天赋、专业和耐性，但可以说并不让人感觉有多神奇；另一类就算我想破了头，也猜不透这样完美的作品是怎么制作出来的。《老人与海》就属于第二类。作品中光线和动作都处理得自然到了极点，对这样的作品我只能想到一种解释：你一定对你在现实世界中看到的东西有不可思议的照相机般的记忆，而在做动画之前，又非常明确自己要做什么。亚历山大·彼得罗夫：我有时会用到小模型，比如小船，来帮我找到感觉。对于那些非常难做的场景，我会先在纸上试做一下，画个草图放到玻璃板下，起到一个引导作用（拍摄时当然要拿走）。这些图用不着再摹一遍，它们主要是帮我设计旋转动作，找到三维空间的感觉。还是因为要用到大银幕，你不能在透视处理上除什么差错，德米特里也帮我做了一些动面。作者：用到了高科技吗？你的摄影师不习惯使用这种技术吧？你们用的是哪种照明灯？