中国名砚

第一章 概述

一、红丝砚之渊源

二、红丝砚之历史地位

三、青州红丝砚

四、临朐红丝砚

第二章 历代文人论红丝

一、宋代

（一）唐询

（二）欧阳修

（三）蔡襄

（四）王辟之

（五）苏轼

（六）米芾

（七）杜绾

（八）李石

（九）高似孙

（十）李之彦

二、明代

（一）余怀

三、清代

（一）高凤翰

（二）纪昀

（三）于敏中

（四）沈心

（五）盛百二

（六）邓之诚

四、近现代

（一）赵朴初

（二）启功

（三）陈秉忱

（四）周汝昌

（五）娄师白

（六）端木蕻良

（七）魏启后

（八）王学仲

（九）梅舒适

（十）石可

第三章 历史上的红丝砚

一、唐代红丝砚

二、宋代红丝砚

三、元明时期的红丝砚

四、清代红丝砚

五、民国时期的红丝砚

第四章 红丝砚的恢复与发展

一、红丝砚的恢复期

二、红丝砚的发展期

三、红丝砚的提高期

四、红丝砚的繁荣期

第五章 红丝石的形成与分布

一、红丝石的形成

二、红丝石的分布

（一）红丝石的区域分布

（二）红丝石的坑别分布

（三）红丝石的地下分布状态

第六章 红丝砚的石品

一、以石质的不同划分．。、

（一）细腻质润

（二）质硬理滑

（三）质地略软

二、以石色的不同划分

三、以石纹的不同划分

四、以色纹的组合划分

（一）红底黄纹

（二）红底红纹

（三）红底无纹

（四）黄底红纹

（五）灰黄底淡红丝纹

（六）灰红底紫丝纹

五、石眼、墨雨

六、瑕疵

第七章 红丝砚的实用与观赏

一、红丝砚的实用

二、红丝砚的观赏

（一）温润如玉的质地美

（二）艳丽多姿的色彩美

（三）变化莫测的纹理美

（四）古朴自然的形状美

三、红丝砚的收藏

（一）石质与纹理的关系

（二）大与小的关系

（三）雕刻繁杂与简洁的关系

（四）收藏方向要明确

第八章 红丝砚的制作

一、红丝砚制作遵循的普遍规律

（一）造型稳定、协调、匀称

（二）砚堂、砚池要大方实用

（三）砚的外形几何尺寸要协调

（四）雕刻要与砚的造型相协调

（五）砚背要精心处理

二、红丝砚制作的特殊规律

（一）巧用自然形

（二）巧用纹理

（三）巧用颜色

三、红丝砚雕刻的艺术风格

第九章 红丝砚砚铭的雕刻

一、砚铭的种类

（一）凸显砚主题的铭文

（二）对砚进行品评的铭文

（三）记事或纪念类砚铭

（四）装饰类砚铭

二、砚铭的功能

三、砚铭的创作

四、砚铭的书写

五、砚铭的镌刻

（一）镌刻的位置

（二）镌刻的方法

（三）镌刻的方式

六、红丝砚砚铭

第十章 红丝砚的发展与展望

一、红丝砚发展的局限性

二、红丝砚的发展方向

（一）珍惜石料，向精品化发展

（二）因材适宜，向特点化发展

第十一章 精品赏析

砚在中华文明五千年的历史长河中有着重要的历史地位。悠悠五千年，砚几与华夏文明同生。自砚诞生以来，人类便跨入了文明的世界，可以说，砚就是人类文明进步的象征。自此以后，在我中华大地上，《诗经》、《离骚》、《春秋》、《史记》以及大量的唐诗宋词、词曲歌赋等千古绝唱便不绝于耳；自此，便有了颜欧柳赵，便有了《兰亭序》、《祭侄文稿》、《肚痛帖》、《鸭头丸帖》以及真草隶篆等书法艺术翰墨飘香；还有那《洛神赋》、《八十七神仙卷》、《五牛图》、《溪山行旅图》、《清明上河图》等惊世卷轴一一展开。砚的诞生，使中华文明沐浴着文明的朝晖，逐渐步入了宽广、宏博、繁茂的大千世界。
红丝石，因其色红黄相间而又有或红或黄的丝纹而得名。根据史料记载，唐中和年间曾采于青州黑山，后陆续开采于山东临朐老崖崮，是一种制砚极佳的石料。用红丝石制砚，名红丝砚。自唐至今，历代典籍对红丝石、红丝砚多有记载，并有许多文入墨客以诗辞赋铭等高度赞誉，唐宋时期红丝砚以其质地细腻温润、色彩鲜艳华丽、纹理奇特多姿的显著特点被誉为四大名砚之首。唐代书法家柳公权十分重视和喜用青州红丝砚，他在《论砚》中有：“青州石末砚第一，绛州次之”“蓄砚以青州为第一”等论述。

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