城北白相人

第一章梅兰竹菊

第二章贾志高

第三章褚菊英

第四章张乾坤

第五章赵天人

第六章牌友

第七章周文珊

第八章红梅和秀兰

第九章想竹和是男

第十章春夏秋冬

尾声

后记

后记

这本书，我花了三个月写成初稿，又用了十天进行修订，简直是在抢时间、赶进度了。为何要“抢”和“赶”呢？因为我已经75岁了，且患有多种疾病，来日无多，我要在有生之年实现我最后一个心愿。为了防止在写作过程中猝出事故，我甚至作了应急预案，准备让我的儿子或学生来续完书稿。这种举动不免显得我对于个人的创作过于关切了。

我的从文之路比较曲折和特殊。

我1935年生于上海，1951年参军，上学不多：遂通过自学于1957年考取中国人民大学现代革命史专业。适逢反右斗争，由于平时偶有不服领导的言行而遭到批判。结果没能留在北京，却被发放至东北边陲劳动，成了当年十万转业军官“转战”北大荒的一员。

乌苏里江畔凄美的荒原，零下40度的严寒，战友们战天斗地的豪情壮志，滋润了我幼时看连环画和听评弹所培植起来仅有的艺术细胞，激起了我的创作热情。但当时生活条件十分恶劣，连看书的灯火和写字的桌子都没有。记得我的第一篇短篇小说《半载》(反映一群青年军官劳动半年的思想变化)是在受命照看一匹病马的四面透风的马棚里，借着主要是映照病马的灯光，坐地靠墙，呵着凝冻的钢笔，在日记本上写出来的。作品发表后(先发表于《北大荒文艺》，后与他人合集由黑龙江文艺出版社出版)更鼓舞了我的信心，以后每个月都写出一篇作品发表。

因为创作状态良好，被认为“年轻有潜力”，于1960年初被调至《北大荒文艺》任编辑。编辑部集中了来自各总部、各军种的“落难秀才”，都是势头正旺的军内青年创作骨干，也有文化部下放的“老右”，如聂绀弩、丁聪等人。在学长们的影响和帮助下，作为团队中最稚嫩的我，走上了专业文化工作之路，参与编写了文学体裁的852农场史《在南泥湾的道路上》(由黑龙江文艺出版社出版)，也列入了省委下发的“受保护和优惠”的作者名录。

1963年我被调入《合江臼报》社，先后在副刊、政教、理论等部门任编辑和记者，在观察社会、体验生活、运用文字等层面得到了不少的锻炼。

1972年，因照顾重病的妻子，我又调至江阴县文化馆创作组，在儿童文学的组织和辅导上，作出较为显著的成绩；培训了多名全国知名的儿童文学作家，协助出版了20多本儿童文学作品集子。1983年少年儿童出版社在江阴召开全省会议，总结表彰了江阴儿童文学的‘成绩，《新华日报》载文，赞誉江阴为“儿童文学之乡”。

我1995年退休后，继续应聘从事各项文字工作，曾署海南国际新闻出版中心特约编审之名，编辑了200余万字的《凡尔纳精品集》；以后还编写了120万字的《中国历史故事》和儿童版《三国演义》等书籍，近千万字。

尽管这样，我离文学创作还是渐行渐远。这似乎有悖于我走上文学道路的初衷，而且在许多人的心目中，我是个“能说不能写”、“能编不会创作”的人，特别是在退休之后，已边缘化至小城文化界被遗忘的角落。对此，我于心不甘，虽然年老体衰，心智每况愈下，却仍要圆我文学创作之梦，要从上世纪50年代的文学青年回归到新世纪的文学老人，所以在古稀之年，以长期对文学的感悟和生活积累，创作长篇小说《城北白相人》，总结我半个世纪文学工作的历程。这种想法和作为似乎有些“意气用事”和“争强好胜”的意味。

其实并不尽然，我这样做并不想证明什么或是诉求什么。我一生坎坷，有着同龄人相同的命运，也有个人独特的遭遇，把自己的经历、见闻、感受、观念、想法见诸于文字，既是时代的缩影，也是个人的写照；可对文化事业作出微薄的贡献，也给自己和亲朋留些纪念。我想这比在身后留给子孙一些财产(我生活仅能温饱，并无财产)或是留些照片(近数十年来，除了身份证照片外，从无单人照)有意义得多。

初稿完成后，先是登录起点文化网站，参与全球华人文学作品大奖赛，被推荐上榜登上首页，接着得到品牌响亮的文汇出版社的认同和责任编辑乐渭琦先生的青睐，特别是又得画家桑麟康先生配以精美插图，使之以现在的面目顺利出版，我个人欣喜何如，是不能仅用“感激”两字所能表达的。昔日的文友得知我写书出书，纷纷给以热情的鼓励和实际的帮助。他们为我在盛年对他们的工作有所配合或对他们的创作有所帮助，给予了“反馈”和“回报”，甚至说我能请他们支持和帮助是“看得起朋友”。这真使我深深地感动、感激和感谢。他们是：虞伯贤、沈振明、华允鉴、孟昭禹、郭宁、方国荣、周华元、刘卫星、李红、赵谷怀、唐麒、胡渊、朱虹等诸位先生和女士。虽然他们都很低调，只以助人为乐，不以帮人为荣。但我还是认为他们是应该与这本书同存的。周良国记于2009年6月1日

　　《伴文丛书》之《城北白相人》是一部视角独特的市井小说，这是细绘人生百态的风俗长卷，写法灵动而又老辣，笔触风趣而又凝重，是社会底层弱势群体发自内心的殷切呼唤，是一个老文化工作者沉寂五十年厚积薄发的扛鼎之作。　　天还没有断黑，翠园村白相相麻将室已灯火通明了。　　翠园村是一个被高层建筑、居民小区和纵横交错的街道包围着的城中村。白相相麻将室设在一幢二上二下的民房内，是前店后室的格局。临街一间连带着依阳台搭建的违章建筑，是一个名叫“传宗”的小杂货店，虽然布置成小超市的样子，但村民们仍称之为小店。其余的房间则是几个棋牌室。楼上是主人一家三口的卧室和生活间。　　……　　这是一部视角独特的市井小说，这是细绘人生百态的风俗长卷。【作者简介】　　上海市人，1935年生，1951年参军任文化教员，1958年被“下放”至北大荒劳动，并开始业余文学创作，其后分别供职于《北大荒文艺》编辑部、合江日报社和江阴县文化馆，先后从事编辑、记者及儿童文学创作的组织与辅导工作。上世纪50年代起发表作品，著有短篇小说、纪实文学十数篇。