蜘蛛女之吻

第一部分

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第二部分

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

前言

拉丁美洲文学在十九世纪拉丁美洲获得独立以后就出现过辉煌。无论是浪漫主义小说与诗歌，还是自然主义小说，无论是现代主义诗歌，还是现实主义小说、地域主义小说或印第安主义小说，拉美文学都以其独特的风格展现在世人面前。但是，在相当长的一段时间里，这些文学作品却不为世界文坛关注。二十世纪四十年代阿根廷作家豪尔赫.路易斯.博尔赫斯的作品开始被译成英文，在美国出版。他的作品引起了美国文坛的高度重视。二十世纪六十年代加西亚.马尔克斯的《百年孤独》、巴尔加斯.略萨的《城市与狗》、胡里奥-科塔萨尔的《掷钱游戏》、卡洛斯.富恩特斯的《阿尔特米奥之死》在西班牙巴塞罗那同时出版，更是造成了文学爆炸的态势，将本已繁花似锦的拉美文学以它特有的魅力展现在世界各国读者面前，为当时比较沉寂的世界文坛带来了活力。

在我国，自二十世纪七八十年代以来，一大批拉美文学作品被译成中文出版，受到中国读者的欢迎。博尔赫斯的神秘的交叉小径中迷宫式的时间，胡安.鲁尔弗阴曹地府里栩栩如生的农村众生，加西亚.马尔克斯笔下神奇的飞毯和奇异的炼金术，卡洛斯.奥内蒂的令人恍惚的时空观和复杂的心理描写，巴尔加斯.略萨的“教堂”中前后跳跃的对话，卡洛斯.富恩特斯的充满了痛苦和欢乐的“最明净的地区”，胡安.多诺索的那位自以为换上了鬼怪器宫、神情颓丧的翁伯特，阿莱霍.卡彭铁尔的加勒比地区巴洛克式的异彩纷呈的传说，罗亚.巴斯托斯那超越时空、集善恶于一身的独裁者，罗贝尔特.阿尔特的穷困潦倒的七个疯子，胡里奥.科塔萨尔的结构奇特、有数种阅读方法的“跳房子游戏”……这些令人耳目一新的文学佳作将人们带进拉丁关洲这块既古老又年轻的大陆，领略那里丰富多彩的风俗人文景观。

在拉丁美洲涌现出这样一大批令世界文坛刮目相看的作家以后，当时一批比较年轻的作家在八十年代也崭露头角，除了有“穿裙子的魔幻现实主义作家”之称的智利女作家伊萨贝尔.阿连德，他们中的一位代表人物就是阿根廷作家曼努埃尔.普伊格。

曼努埃尔.普伊格于1932年出生在阿根廷的布宜诺斯艾利斯，1951年就读于布宜诺斯艾利斯大学。不久，他获得罗马电影实验中心的奖学金，去罗马攻读电影导演专业。毕业后曾担任过几部影片的助理导演。六十年代中期普伊格开始从事文学创作。1968年发表他的处女作《丽塔.海沃兹的背叛》。普伊格是在拉美文坛为数不多的写同性恋生活的作家之一。与其他许多阿根廷作家不同，他所描写的不是布宜诺斯艾利斯的知识界，也不是阿根廷的中产阶级，而是最普通的民众，是社会中下层的普通人。他们普遍没有多少知识，在感情生活和性生活上都遭到挫折，生活在悲观失望之中。他的作品吸取了通俗小说和各种现代艺术(如电影、电视、摄影)的特点，形成了自己独特的风格，大大丰富了文学创作，引起西方文坛的普遍关注。

在普伊格早期的几部小说如《丽塔.海沃兹的背叛》和《红红的小嘴巴》中的故事都发生在二十世纪三四十年代的离布宜诺斯艾利斯五百公里的偏僻小镇或潘帕斯草原，特别是在第一部小说中，普伊格塑造了一对并不幸福的夫妻和他们的女性化的儿子，一个粗鲁的外甥和几个朋友和熟人，小说还通过一系列的内心独自、对话、日记和一些年轻人的书信，将这个小村子的不为人知的生活像电影一样展现在读者面前，作者善于使用各种不同人物的不同形式的口语表达方式，以揭示与城市小说截然不同的小城镇的生活，反映人们之间的社会冲突与性冲突，自私与嫉妒，庸俗与流言，并通过这些司空见惯的恶习表现小说的中心思想：人的孤独与极力逃避现实的心理。

在1969年发表、1974年被拍成电影的《红红的小嘴巴》中，普伊格巧妙地又一次将充满激情的生活与冷静的心理分析结合起来，在他的这部作品中，他着重表现了妇女对爱情与婚姻的渴望，幻想着把在电影中看到的美好生活变成自己的现实生活。小说中的两个男主人公，一个是小城镇的自私狂妄的堂璜式的青年，另一个则是流氓无产者式的工人。故事的结局反映了爱情悲剧与婚姻的结合相互映衬的强烈的反差，表现出作者对婚姻与爱情的深层次的思考。

……

　　本书一问世就在阿根廷被禁止。但它却是世界文坛上的一部杰作，完全由对话构成。作者是公认的叙述技巧的创新者。两个看上去截然不同的人，受到同一种压迫制度的不公正对待，在监狱里住在一起。这就是向往革命的理想主义者瓦伦丁和向往成为“致命女人”的同性恋者莫利纳的故事。在他们二人之间展开了一场奇妙的对话……　　两个看上去截然不同的人，受到同一种压迫制度的不公正对待，在监狱里住在一起。这就是向往革命的理想主义者瓦伦丁和向往成为“致命女人”的同性恋者莫利纳的故事。在他们二人之间展开了一场奇妙的对话，围绕的中心是我们这个世纪的两个乌托邦：好莱坞和革命。　　这部小说写于一九七六年，并立即在阿根廷被禁止，但它一直被批评界视为曼努埃尔.普伊格最优秀的小说之一。小说在形式上异乎寻常，没有传统的“权威”叙述者，完全由对话写成，且没有任何是谁在说话的暗示，因而要求读者积极参与对故事的阐释。根据这部小说改编的电影和戏剧作品在世界范围内产生了令人难忘的影响。【作者简介】　　曼努埃尔.普伊格(1932－1990)，阿根廷当代著名后现代主义作家，一生中大部分时间流亡他乡，主要作品有《丽塔.海沃兹的背叛》、《红红的小嘴巴》、《布宜诺斯艾利斯的事件》、《永远诅咒读这本书的人》等。他所描写的是最普通的民众，是社会中下层的普通人。他是在拉美文坛为数不多的写同性恋生活的作家之一。根据《蜘蛛女之吻》改编的电影产生过巨大的影响。他的作品利用蒙太奇和多视角的手法，并大量采用通俗文化因素，形成了自己独特的风格，大大丰富了文学创作，引起西方文坛的普遍关注。