中国诗学

绪论

第一卷结构论

上篇旧诗的圆美流转类结构

第一章通意脉途径

第一节立情意重想象

第二节抓切入角度

第三节定主导意象

第二章情景建构

第一节情景辩证法

第二节情景互映

第三节景因情设

第四节情随景生

第五节情景浑成

第三章布局措施

第一节布局的法度

第二节布局操作原则(一)

第三节布局操作原则(二)

第四节布局操作原则(三)

中篇新诗的方美直向类结构

第四章通意脉新径

第五章心象建构

第一节生理综合

第二节心灵综合

第三节智慧综合

第六章布局新措施

第一节布局的新法度

第二节层层展开式

第三节逻辑依附式

第四节虚实交融式

下篇未来新诗结构的思考

第七章两大结构体系的诗学认同

第八章圆美与方美结构偏至的负效应

第一节圆美偏至的负效应

第二节方美偏至的负效应

第九章圆美与方美辩证统一的结构新径

第二卷语言论

上篇旧诗的点面感发类隐喻语言

第一章旧诗语言理论的历史回顾

第一节先秦至南北朝的诗歌语言理论

第二节隋唐五代的诗歌语言理论

第三节两宋诗歌语言理论

第四节元明清诗歌语言理论

第二章旧诗的词法

第一节词语的积聚与新构

第二节典故词语

第三节实字与虚字

第三章旧诗的句法

第一节反修辞逻辑组句

第二节反语法规范组句

第三节对等原则与对句

中篇新诗的线性陈述类语言

第四章新诗基本用语确立的历史回顾

第一节新诗基本用语的确立过程

第二节向民歌语言吸收养分

第三节向旧诗语言吸取养分

第五章新诗语言的意象化

第一节语法规范与新诗语言的意象化困境

第二节新诗的词法

第三节新诗的句法(一)

第四节新诗的句法(二)

第六章新诗意象的语言化

第一节语音触发经验联想的意象呈示

第二节反语法规范意象呈示

第三节遵语法规范的意象呈示

第四节遵语法反修辞规范的意象呈示

下篇新诗未来的语言建设

第七章诗歌语言观的调整

第一节老一代的新诗语言观

第二节叶维廉的新诗语言观

第三节郑敏的新诗语言观

第八章两大语言体系的汇通

第一节词法与对等原则

第二节句法与对等原则

第三节连续性句法与对等原则

第九章几个要点备忘

第一节化用旧诗词语须受制于组合关系

第二节句法选择须受制于抒情方式

第三节建立旧诗新译的实验基地

小结

第三卷体式论

上篇旧诗的回环节奏类形式

第一章回环节奏构成的回顾

第一节上古歌谣阶段的探求

第二节《诗经》阶段的探求

第三节“楚辞”阶段的探求

第四节古体诗阶段的探求

第二章近体诗的回环节奏类体式

第一节音组律与平仄律

第二节押韵与对仗

第三节近体诗的体式

第三章词曲的节奏形式

第一节词曲语言与音组

第二节词曲音组的组合与诗行节奏的确立

第三节词曲典型节奏诗行的诗行群组接

第四节词曲的节奏形态及其体式构成策略

小结

中篇新诗的推进节奏类形式

第四章新诗形式探求的回顾

第一节1920年代的探求

第二节19301940年代的探求

第三节1950年代至世纪末的探求

第五章新诗的推进式节奏形态

第一节音组与建行

第二节典型诗行

第三节诗行组合的规范要求

第六章两大体式

第一节自由体诗及其规范特征

第二节格律体诗及其规范特征

下篇未来新诗体式的思考

第七章体式的二元对立状态

第一节二元对立的体式观

第二节新诗体式的现状(一)：自由诗体

第三节新诗体式的现状(二)：格律诗体

第八章语言与节奏体式之关系

第一节句法与声律间的辩证法

第二节自由诗体与新诗句法

第三节句法与格律体新诗的节奏表现

第九章呼唤新体式

第一节格律化自由体

第二节自由化格律体

第三节浑成体

小结

　　中国诗学之所以和西方诗学的侧重点不同，偏于对意象层面和形而上层面的探讨，的确意味着中国诗学是以神话思维为本的，因为神话思维是以神话为内容与形式的思维方式，它本身就是“天人合一”观和“齐物论”的直接派生物，而它所具有的直觉性、整体性、自发性、象征性和情感性的特点，也正是“神会于物”“神与物游”等感性体验活动的必然结果。　　诗学是以对诗作为内部研究为主的工程。本书以形体格式构建为核心展开的《形式论》。