白字戏研究

为什么要研究濒危剧种？(代序)

绪论白字戏：中国乡社祭祀戏剧的活化石

第一节白字戏及其学术价值

第二节白字戏研究的学术史综述

第三节研究思路与方法

第四节本研究的意义与创新点

第一章白字戏的人文环境(一)

海陆丰民系与人文考述

第一节海陆丰民系形成考

一、土著时代

二、中原汉族移民与闽南民系的形成

三、闽南移民与潮汕民系的形成

四、明清闽南移民与海陆丰人

第二节海陆丰人文特征

一、介于漳潮之间的福佬话

二、乡约族规中的宗族社会

三、淳朴节俭、争强好斗、保守笃神的群体性格特征

四、浓郁的民间宗教习俗

第三节海陆丰人文与本研究之关系

第二章白字戏的人文环境(二)

海陆丰祭祀演剧与相关文艺样式

第一节海陆丰赛会演剧考

第二节海陆丰传统文艺样式

一、竹马戏与老白字

二、影戏(皮影戏、纸影戏)与傀儡戏

三、潮州歌册

四、牛寮间曲与白字曲班

五、吹班、司功坛

六、关戏童

七、畲歌、昼歌与英歌

第三章白字戏的形成

第一节白字戏的来源及形成研究评述

一、白字戏的来源及形成研究概述

二、对白字戏来源及形成研究之思考

第二节宋元南戏人潮考

一、宋元南戏及其流播闽南潮汕

二、潮汕闽南之正字戏

三、《金钗记》与明初潮州正字戏

第三节白字戏的形成

一、《荔镜记》、《金花女》与白字声腔的形成

二、从明清文献中看潮州戏的形成

三、竹马戏与白字戏的形成

第四节关于白字戏形成中的一些问题的思考

一、明代正字戏唱的是何种声腔

二、明代白字戏是否童伶制

三、外来南戏、乡社祭祀小戏与白字戏形成之关系

第四章白字戏的流变

第一节清初至鸦片战争前后的白字戏

一、演戏之风甚炽，缴白字最为获利

二、演出剧目多沿旧本

三、舞台形态

四、外江戏、西秦戏等板腔体剧种对白字戏的影响

五、白字戏的流播

第二节晚清至1949年间的白字戏

一、汕头开埠与潮汕文化的转型

二、潮州白字戏的改良与海陆丰白字戏的固守传统

三、提纲戏与半夜反

四、白字戏班及名角

第五章白字戏的剧目与剧本

第一节白字戏剧目搜录

一、白字戏文戏剧目

二、白字戏提纲戏(武戏)

第二节白字戏剧目类型及其来源

一、例戏(仪式戏)

二、宋元南戏、明代传奇剧目

三、地方题材剧目

四、民间小戏

五、清代民国时期的剧目

六、1949年以后新增剧目

七、提纲戏

第三节白字戏主要传统剧目“八大连戏”考析

一、《英台》连

二、《高文举》连

三、《秦雪梅》连

四、《王双福》连

五、《秦香莲》连

六、《萧光祖》连

七、《崔鸣凤》连

八、《蒋兴哥》连

九、《杨天梅》连

十、《陈三五娘》连

第四节白字戏剧目的艺术特征

一、祭祀仪式性

二、通俗化

第五节白字戏剧目与民俗文化

附一：汕尾城区安美妈祖戏目灵签(共100签)

附二：汕尾城区大伯爷、大王公、翰林公祠戏目灵签(共50签)

第六章白字戏的唱腔音乐

第一节白字戏唱腔音乐概述

一、白字曲的类型

二、白字曲的调式

三、白字曲的结构与板式

四、白字曲牌的运用

五、白字曲的拉腔与帮腔

六、乐队与乐器

七、伴奏音乐

第二节白字戏传统唱腔曲牌例析

一、轻三六调曲牌

二、重三六调曲牌

三、活五调曲牌

四、反线调曲牌

五、杂调曲牌

六、对偶曲

第七章白字戏场上艺术形态

第一节白字戏场上艺术形态概述

一、白字戏表演形态概述

二、白字戏戏台美术概述

第二节白字戏演出形态特征

一、白字戏表演艺术特征

二、白字戏表演形态与祭祀关系

三、白字戏与观众的互动

四、白字戏的表演特技

附：白字戏老童伶“粒仔旦”谈旦行表演技巧

附录白字戏田野考察报告

第一部分演戏点调查

一、海陆丰101个村社演戏点调查

二、不同类型演戏点选介

第二部分剧团调查

一、海陆丰地区剧团面上调查

二、海丰县白字戏剧团调查

三、民营白字戏剧团调查

第三部分老人会与观众调查

一、老人会组织及其功能

二、观众调查

馀论从白字戏看乡土祭祀戏剧

第一节乡土祭祀戏剧及其遗存

第二节乡土祭祀戏剧与中国戏剧研究

一、学术界对祭祀戏剧的研究及其意义

二、对以文学艺术为话语的正统戏剧观的反思

第三节乡土祭祀戏剧的保护

主要参考文献

后记

　　面对《二十年目睹之怪现状》在21世纪的中国社会的重现，面对周遭对怪现象的神往、无奈与麻木，作者常常泪流满面，“心有戚戚焉”。这种挥之不去的感慨彷徨不断地令作者不安、令他困惑，渐渐地凝聚成他的人生使命解读百年沧桑巨变下的诸多怪现象。这种使命感令我豁然开朗，终于在年届不惑之时，毅然放弃蝇头小利，以全日制博士生身份走进中大，潜心于学术。本书就是作者后半生立志献身于精神探索后的处女作，供广大读者阅读参考。