我们去红旗厂看王二盛

开篇(2006年，冬)

第一章(1974年，仲夏)

1.王二盛的戏法(一)

2.何阿姨的发现

3.王晓萍的计谋

第二章(1969年，夏秋)

1.智斗

2.黄草纸

3.蹦炉

4.我们去看王二盛

第三章(1974年，秋)

1.王二盛的戏法(二)

2.帽子落地了

3.田间的父女

第四章(1970年，春夏)

1.战斗会

2.细节

3.瞎子的诗歌

第五章(1975年，春)

1.软骨头

2.蒋麻子

3.树上的晓萍

第六章(1971年，夏秋)

1.斗嘴

2.事变

3.狗奶子

第七章(1975年，秋)

1.笨丫头

2.伤痕

3.武斗

第八章(1971年，夏秋)

1.窃案

2.坦白

3.革命情感

第九章(1975年，秋冬)

1.祖孙三人

2.惊魂

3.人民的果园

第十章(1971年，冬)

1.门在哪里

2.意外

3.我们去看王二盛

第十一章(1976年，夏秋)

1.粉碎

2.震惊

3.报应

第十二章(1981年，夏秋)

1.黑弟弟之死

2.水底的鱼

3.心肝

第十三章(似水流年90年代)

1.伤逝

2.似水流年

3.我们寻找王二盛

第十四章尾声

后记

前言

“花城原创”出版缘起

几年前，网络媒体盛行不久，有一位作家便说：“……我们面对的不是更年轻的作家，而是全体有书写能力的人民。什么叫人民战争的汪洋大海？这就是了。”网络媒体使大众获得了前所未有的自由表达的机会，小说的门槛被冲垮了。

几年过去，信息传播的技术更加发达，中国已经有2亿网民，4.5亿手机用户，互联网移动网渗入千家万户，年轻一代的话语系统和阅读趣味发生了剧烈的变化。手机短信流行。手机长篇隆重问世，影像铺天盖地。有人质疑，小说往何处去？作为语言的艺术，小说会在多种媒体的夹击下逐渐消亡吗？

剧变之际，我们推出这套“花城原创”丛书，力求在众声喧哗之中，寻找一片诗意的绿地，在汉语书写的汪洋大海之中，寻找文学的最新增长点。我们相信，人们永远需要描绘和探究自身，需要艺术的滋养。小说作为人类认识自身和现实的一种艺术手段，随着人类认识手段的发展也必然向前发展。我们希望通过这套丛书，把握当前的文学动态，给精英文学注入时尚的活力。随着汉语逐渐走强，中国文学应以崛起而自信的姿态参与到世界文学的潮流之中。

“花城原创”丛书依照三个原则遴选作品：第一，作者是文坛上崭露头角具有优良潜质的作家；第二，作品关注当下中国人的生存困境，有人文情怀，有理想主义倾向；第三，作品具备原创精神，鼓励艺术创新，鼓励天马行空的想象力，反对纯粹的技术主义。

我们以海纳百川的胸怀，迎接竞相争异的局面。

希望“花城原创”丛书能够从汪洋之中，撷取动人的浪花，一部作品就是一个里程，一寸一寸地拓展小说的疆域。在这里，我们打开一扇门，愿与读者诸君一起为构筑文学的未来，各尽所能：是星星，就应尽力地，闪烁；是花朵，就应尽情地，吐艳。

后记

一直以来，我羞愧地认为自己选择写作作为唯一爱好是差强人意和吃力不讨好的。实事也证明从16岁到今天之前我根本就没有写出像样的东西来，我在把一张张白纸变成写满符号的废纸，这一折腾就是20年，我为自己创造的废纸汗颜！

即使如此，我也不知道为什么我还会坚持到今天这样一个羞于谈论正直文学、股评家泛滥纵横的美丽时代！我想，我应该问一下我的母亲，为什么要在我16岁生日的那年买回一张处理的三屉桌，让我从此有了属于自己的一个世界。我回忆起，老式的家属楼里，许多个夜晚，母亲和我隔窗而坐，母亲在窗子的那边踩着缝纫机，我在窗子的这边苦思冥想，隔着窗子，我看着母亲，母亲也会看看我，我们不时对视。有了桌子，我不再占用母亲的缝纫机，母亲怡然自得。

我在那张桌面上创造了太多的废纸。我写完了弟弟没有用完的作业本，又偷偷扯下姐姐抄歌本后面的白页，最后在烟厂门口捡来成捆的烟标纸，那时我已经在厂里上班，做一名油腻腻的车工。我每天带上五张烟壳纸去上班，这是我给自己规定的写作任务。可想而知我上班一贯“不卖力”是有历史原因的多年来我常常是以一种身在曹营心在汉的姿态出现。我总是假借休息偷偷地伏在工具柜上飞快地记录下头脑中闪现的情节，惟恐被轰鸣声掩盖。甚至我来不及洗手，满手油污就奋笔疾书，就这样，我陆续写下了许多油渍遍布的“废纸”，我敝帚自珍，把它们装订好，花花绿绿厚厚的几摞，挂在阁楼的木板上，时常用来向问我借书的女孩们炫耀。

20多年后我回忆起这些，五味杂陈，一方面我被自己构建的虚无的优越感伐害(我并没有像预想的那样成为一位作家，而这些承载了我的青春梦想的“废纸”在几年后被绝望的我化为灰烬)，而另一方面我深深地自责：我没有成为一个像招贴画中那样朝气蓬勃且佩戴红花的优秀工人。

40年前我的父辈们从祖国的四面八方奔涌而至，他们背挑肩扛带着激昂的青春和襁褓中的孩子，来到了荒芜的大山深处，开始了脚踏荒山头顶青天的开拓岁月，创造了许多年之后令他们一边垂泪一边骄傲的现实“乌托邦”。

显然，我的愚笨愧对创造历史的父辈们。

我用这种笨拙的方式稀释我的愧意。

当我知道花城出版社要出版这本书的时候，我明白作为一个废纸制造者，我的任务完结了。得到消息的那天，我的嘴角哆嗦，眼睛潮湿。我想喊万岁。喊英特耐雄一定会实现。喊很多人的名字。我的表情像一个傻瓜！

我可以歇一口气了，从阴暗里站起来，坐在阳光下。就像王二盛一样，揭去遮丑的帽子，向路过的甚至是投来鄙视目光的行人敬礼了。

我卑微，但我的心洁净，我深信在我书写这本书的时候，流卞的泪亦是洁净的。

现在，我松了一口气，带着满身的不适和衰弱松了一口气。王二盛的苦难在我的笔端也停止下来。我曾经用笔抚摸过的忧伤者啊，请求你在地下宽容我对你魂灵的煎榨！

愿你安息。

我的心很乱。

有些事真的该去遗忘，就像人们总是遗忘伤感的初恋一样。

我必须要拒绝心里的冲动，让嘴缄默下来。

我的心很乱。

因为我知道，圈内圈外的“神灵”在注视着我，保持着优越者的一贯姿态，或警觉或疑虑或漠视……如今我站在他们面前，拿着这本小册子，惶恐渐消中目光开始炯炯，即便是被口水和讥讽掩盖

善恶参半的众神啊，你们可以更换我的姓名，拿走我健康的身躯、青春的快乐和笑脸、甚至拿走我短暂的生命和爱情，但是，请保留我挖掘对你们的爱和恨。

40岁有一本属于自己的书，是我的羞于启齿的梦想。

感谢广州波比创意网站，感谢钟健夫先生，为我的梦提供了一个架构的支点。

感谢杜鸿、鬼金、李卫疆和郭发财等一帮兄弟，是你们用无私的胸怀引领我走出封闭，挤出一条缝，让文学的阳光漏在了我瑟缩的身子上。我不再孤独。

感谢网友贾二娃的穿针引线，能使这本书有了一件美丽的外衣。

感谢花城的黎萍编辑，为这些拙劣文字的修订付出了辛劳的汗水。

最后，我由衷地感谢花城出版社中国文学室钟洁玲主任，一位美丽而具有敏锐眼光的女士，因为她的努力和宽宥，终使我梦想成真。

当然，还有我的母亲，在乡下的菜园里，一头白发的母亲会为我高兴。

我爱你们。

2008年5月于海南三亚

　　小说以王二盛的一生坎坷命运为主线，以他的女儿王晓萍的成长历程为暗线展开叙述。饥饿与贫穷，希望与失望，人性的坚韧与劣根，苦难岁月里的艰难挣扎，特殊年代里的世态炎凉，在作者的笔下，如一幅幅精心勾勒的线条画，那样明晰地、冷峻地在读者的面前不急不缓地铺陈开来。小说的语言干净，朴实，有着清晨泥土般的真实气息和浓郁的生活味道，通俗而不庸俗。卑微的人物，卑微的人生，依托语言的载体，从不远的那段历史风尘里，走进我们的视觉，从而进入我们的内心！　　90年代，主人公王二盛正直、善良，但无论哪个年代他都是失落者和牺牲黯，穷其一生也走不出“得到付出失去”的怪圈，小说开始，王二盛是一个朝气蓬勃充满理想的复员军人，因为一个偶然机会，他变成了“王英雄”，又因为一次充斥着爱欲的冒险举动，他成为一个未婚妈妈冷小碗的依靠，后来他千辛万苦活托孤女，只因一块手绢的出现，五岁孤女王晓萍惨遭蹂躏，从此父女之间爱恨交织，生活的残酷却丝毫不减，最后孤女抛下王二盛高家出走，使他沦落为一个精神病人……种种离奇故事，通过时空交错的方式，向读者逼真地展示了生存的苦难性和多样性，小说揭露了在祖国山河一片红的年代，人性被极端扭曲的状态，在貌似平静的叙述里表达了一种悲愤和哀伤之情。　　本书的突破在于探索善良的极限：在一场接一场的悲剧中，思想单纯的干二盛展示出爱的能力，感恩的能力，自我牺牲的能力，这些人炎永恒闪光的品质成为小说折服人心的有力武器。【作者简介】　　宋离人，原名章晓明，来自社会底层，但每日的劳作所带来的巨大的疲惫并没有熄灭他对文学的热爱，他日复一日地为他所在的那个阶层的人书写着，希冀这微弱的声音能够证明某种存在！