孙静轩诗选

致米亚罗

炊烟

月夜

天坛柏树林

海潮的嬉戏

致小船及其舵手

海鸥

在海滩上

海港小夜曲

暴风雨之夜

晨露

红叶

冰

雾重庆

致大海

海浴

榕树

呵，绿色的南方

珠江之夜

乌篷船

佛山纪事

在海滩上（又一首）

海与帆

湛江

森林月光曲

五指山

海鸥（又一首）

在北方

故宫

天坛

回音壁

在纪念碑前

广场上

冬雪

重逢

悲歌

喜相逢

历史在这里沉思

果园旧事

一个幽灵在中国大地上游荡

等着我

你给了我什么

信

燃烧之后，凝固

袒露，却不会下沉

当月亮升起的时候

海上月光曲

地球在你脚下

黄土地

小月亮

只会爱，不会恨

巴黎圣母院（节选）

夜宿天外

这里，没有女人

黑色

四月

沉默

东方狮变奏

月亮的回忆

钟声

老人和海

犬海之母

渔人的妻子

二十一世纪

人血不是水

瓦尔特流浪在萨拉热窝

告别20世纪（节选）

都市荒原

世纪诗人

我们的世纪

我对孩子说

遗恨

历史片段

世纪之初，与Z．D对话

千年之约

附录

论孙静轩／石天河

孙静轩自传

孙静轩创作年表

《孙静轩诗选》诗歌一要诚实，二要热情，三要文采。其实，这些同样地为其他的文类所需。只是叙事性作品尚可凭藉故事的链环紧扣读者，通过满足窥私欲，以减少对知识与趣味之外的期待，扶而掩盖其根本性的缺失。而诗歌不然。诗歌是赤裸裸的，连文采也是构成诗性本质的一部分，并非附加的藻饰。从远占的年代起，我们的诗人即已学会拍马，撒娇，逢场作戏；在我们的诗歌遗产中，便有了大量的应制诗、酬唱诗、神仙诗、节庆诗，看题目做诗，等等。无庸置疑的是，存在着一个僵化的、隐瞒的、闲逸的，淫靡的传统。这个传统在深厚的民族文化中得到滋养和维系，即使由旧诗而入新诗，从现代及干后现代，日日竞逐新奇，只要精神如故，就不能说诗歌的历史面貌已然改变。