叙事诗

杨炼小传

家风——《叙事诗》序

第一部　照像册：有时间的梦（不太快的快板）

照相册之一：

1955.2.22——1955.5.4.

瑞士，伯尔尼。

诗章之一：鬼魂作曲家

“第一天”

“第十天”

母亲的手迹

“满月”

“五十天”

“七十天——五月四日”

照相册之二：

1955.7.23——1974.4.

杨炼小传

家风——《叙事诗》序

第一部　照像册：有时间的梦（不太快的快板）

照相册之一：

1955.2.22——1955.5.4.

瑞士，伯尔尼。

诗章之一：鬼魂作曲家

“第一天”

“第十天”

母亲的手迹

“满月”

“五十天”

“七十天——五月四日”

照相册之二：

1955.7.23——1974.4.

中国，北京。

诗章之二：鬼魂作曲家

童年地理学

王府井——颐和园

二姨的肖像

不一样的土地

姐姐

“一九五七年初春”

“虎子”

水中天

照相册之三：

1974.5.4——1976.1.7.

中国，北京。

诗章之三：鬼魂作曲家

黄土南店，一九七四年五月四日

一间喃喃毁灭箴言的小屋

绿色和栅栏

饥饿再教育

遗失的笔记本

水渠

一张畏惧寒冷的狗皮

诗学

死·生：一九七六年

照相册——有时间的梦

第二部　水薄荷哀歌：无时间的现实（极慢的慢板）

水薄荷叙事诗（一）——现实哀歌

水薄荷叙事诗（二）——爱情哀歌，赠友友

1.一个街名使一场爱情温暖回顾

2.水薄荷传

3.一九八九年十月九日，纪念日

4.流去——写在水上的字

5.大海，安魂曲，首次，也是再次

水薄荷叙事诗（三）——历史哀歌

我的历史场景之一：屈原，楚倾襄王十五年

我的历史场景之二：巴勃罗·卡萨尔斯，一九五五年五月十五日

我的历史场景之三：严文井，二零零五年七月二十日

我的历史场景之四：鱼玄机，唐懿宗八年

我的历史场景之五：修昔底德斯，当他徘徊在锡拉库札

我的历史场景之六：克丽斯塔·沃尔芙，一九九二年

我的历史场景之七：叶芝，现在和以往，斯莱歌墓园

水薄荷叙事诗（四）——故乡哀歌

一、路

二、雪：另一个夏天的挽诗

三、路

四、移动的房间

五、路

六、京剧课

七、路

八、雨夜

九、路

十、银链子（插曲）

十一、路

十二、叙事诗

水薄荷叙事诗（五）——哀歌，和李商隐

第三部　哲人之墟：共时·无梦（小快板）

置换之墟

银之墟（一）

银之墟（二）

银之墟（三）

哲人之墟

锡拉库札诗群：生之墟

一次石雕上手提净瓶的漫步

恍若雪的存在——完美之诗

思想面具（一）

思想面具（二）

思想面具（三）

思想面具（四）

思想面具（五）

思想面具（六）

鬼魂作曲家——自白

一件事

一次叙述

一抹颜色

一种声音

一点倒影

空书——火中满溢之书

杨炼创作年表

杨炼出版目录

《叙事诗》是杨炼1988年出国后第一部在国内出版的诗作单行本，系作者历时四年（2005～2009）完成的自传体长诗，并构成他“长诗序列”的最后一部——另两部为植根古典的《□》（1985～1989）和建构哲恩框架的《同心圆》（1994～1997），三部长诗，完成了一个诗学上的正、反、合。《叙事诗》的主题，是透过作者自身的经历素材，把思想指向个人和历史的深刻关联：个人命运深深陷入大历史的缠结，同时，个人内心又揭示出大历史的深度。作者通过精心安排的叙事、有机设计的结构、每首诗独特讲究的形式、诗句中活力十足的意象，特别是处处可见的精致韵律，一反当代中文诗常见的粗劣，而回返与古诗神似的“雅”。从而圆了折磨新诗近一百年的“新古典”之梦。所有这些，使这部作品创造了一个全新的“杨炼诗歌现象”。《叙事诗》分为三部，是作者此前创作的集大成之作。其结构以对时间的哲学思考为内在线索，结构的灵感，来自英国作曲家本杰明·布列顿的三首大提琴组曲，及其遥遥应答的巴赫大提琴组曲。而西班牙大提琴家巴勃罗·卡萨尔斯演奏的巴赫组曲，既最为杨炼父泉所最爱，又作为人格和艺术的榜样。伴随了杨炼自己的世界漂流。这一重重“鬼魂作曲家”，构成了长诗的思想语境。

杨炼，现今中国抒情最重要的声音，他的每一诗行都是死里求生之后的刹那宁静。