“三言”、“二拍”研究

序／001

前言／001

人物形象篇

第一章 “三言”、“二拍”中的女性形象／002

第一节 “三言”、“二拍”中的少女形象／002

第二节 “三言”、“二拍”中的少妇形象／024

第三节 “三言”、“二拍”中的老妇形象／055

第四节 “三言”、“二拍”中的妓女形象／076

第二章 “三言”、“二拍”中的商人形象／99

第一节 “三言”、“二拍”中的商人形象概述／99

第二节 “三言”、“二拍”中的苏州商人形象／120

第三节 “三言”、“二拍”中的徽州商人形象／130

第四节 “三言”、“二拍”中苏州商人和徽州商人形象之比较／140

第三章 “三言”、“二拍”中的士人形象／148

第一节 “三言”、“二拍”中的士人形象概述／148

第二节 “三言”、“二拍”中的秀才形象／162

第三节 “三言”、“二拍”中的监生形象／181

第四节 “三言”、“二拍”中士人形象个案分析／192

第四章 “三言”、“二拍”中的官吏形象／203

第一节 “三言”、“二拍”中的官吏形象概述／203

第二节 “三言”、“二拍”中的史上著名官吏形象／214

第三节 “三言”、“二拍”中的清官和贪官形象／226

第四节 “三言”公案小说中的判案官形象／243

思想内涵篇

第五章 “三言”、“二拍”的市民性属性／253

第一节 话本小说与市民文学的渊源关系／253

第二节 “导愚”、“适俗”的创作主张／256

第三节 “耳目之内”的取材途径／259

第四节 传奇述异的创作手法／261

第六章 “三言”、“二拍”的商业思想／265

第一节 经商是善业，不是贱流／265

第二节 “三言”、“二拍”中的商贾之道／271

第三节 “三言”、“二拍”中的士商对流现象／278

第七章 “三言”、“二拍”的情爱思想／288

第一节 借男女之真情，发名教之伪药／288

第二节 “三言”、“二拍”与《十日谈》情爱思想之比较／296

第三节 虚情总把真情欺／310

参考文献／321

后记／334

朱全福编著的《“三言”、“二拍”研究》抓住了作品中的人物形象予以细腻的解剖和分析。该书的“人物形象篇”，分析了“三言二拍”中的女性形象（少女、少妇、老妇、妓女）、商人形象（苏州商人、徽州商人）、士人形象（秀才、监生）、官吏形象（清官、贪官）。这样的人物类型的划分是准确的，因为“三言二拍”中涉及商人题材，描写恋爱与婚姻题材的作品，占据了很大比重，几乎超过一半。著者这种条分缕析的处理方式也是精细化的，看出了社会人群的各个层次和各个方面。例如，著者把“三言二拍”中少女形象分为官家少女、富家少女、市民少女、商人少女、村民少女等；其所嫁的对象又分为书生、儒士、商人、官员、工匠等。著者总结和归纳了这些少女的爱情和婚姻的诸种模式，即从一而终式、好事多磨式、两情相悦式、痴心女子负心汉式、一波三折式、偷情被杀式、慧眼相识式、弄假成真式、侠肝义胆式、才子佳人式、鬼神相助式等。