黎英海音乐理论选集

汉族调式及其和声

第一篇 汉族调式研究

第一章 绪论

第二章 五声音阶、五声调式

第三章 七声音阶、五声性调式

第四章 综合调式性七声音阶

第五章 调式的调发展

第六章 调式交替

第七章 调式中的变音及色彩性变音

第八章 调式的游移、“双重调式性”

第二篇 汉族调式的和声

第九章 和声问题绪论

第十章 民间多声部音乐探索

第十一章 调式基本和声概论

第十二章 羽调式和声

第十三章 宫调式和声

第十四章 商调式和声

第十五章 徵调式和声

第十六章 角调式和声

第十七章 调式和声中的调发展

第十八章 较扩大的调式和声手法

附录

多声部音乐写作基础

第一篇 多声部音乐概述

第一章 多声部音乐的表现作用及多声结构型

第二章 多声部结合的和声关系

第三章 和声的调性逻辑

第四章 民族五声性调式

第二篇 二声部写作

第五章 二部和声

第六章 和弦外音及不协和音程的运用

第七章 二部主调型写法

第八章 二部对比式复调写法

第九章 复杂的和弦外音

第十章 二部模仿式复调写法

第十一章 五声性模仿

第三篇 基础四部和声

第十二章 四部和声

第十三章 原位大、小三和弦的连接

第十四章 三和弦的第一转位

第十五章 三和弦的第二转位

第十六章 原位七和弦

第十七章 七和弦的转位

第十八章 连续七和弦、七和弦的特殊连接

第十九章 不常用的不协和和弦

第二十章 和声对曲式结构的作用

第四篇 民族五声性调式基本和声

第二十一章 民族五声性调式和声的特殊问题

第二十二章 为宫调式旋律配和声

第二十三章 为徵调式旋律配和声

第二十四章 为商调式旋律配和声

第二十五章 为羽调式旋律配和声

第二十六章 为角调式旋律配和声

第二十七章 同音列调式，同宫交替配置

第二十八章 其他自然调式的和声

第五篇 和声音型伴奏写作

第二十九章 和弦烘托性写法

第三十章 和声节奏音型

第三十一章 和弦分解音型

第三十二章 带和弦外音的音型、旋律化音型

第三十三章 和声音型的综合、重叠、交替

第三十四章 旋律在低声部的主调写法

第三十五章 伴奏中重复主旋律的手法

第三十六章 混合写法

歌曲即兴伴奏

第一篇 基础键盘和声

第一章 和弦

第二章 原位大、小三和弦的连接

第三章 三和弦的第一转位

第四章 三和弦的第二转位

第五章 不协和和弦

第六章 和声节奏音型

第七章 和弦分解音型

第八章 其他音型

第二篇 歌曲伴奏写作知识

第九章 为进行曲类歌曲配伴奏

第十章 为轻快类歌曲配伴奏

第十一章 为抒情歌曲配伴奏

第十二章 前奏后奏间奏

第三篇 民族五声性调式的和声

第十三章 民族五声性调式概述

第十四章 民族五声性调式和声的特殊问题

第十五章 各调式的和声配置简述

附：民歌独唱曲四首

习题解答

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

黎英海是中国当代著名的作曲家、理论家、音乐教育家、音乐活动家。黎先生在中国民族音乐发展历程中是一位划时代的人物，他对我国民族调式和声理论进行了富有开拓性的探索与实践，同时创作了大量民族风格的音乐作品，为我国民族音乐事业的发展作出了巨大的贡献。《黎英海音乐理论选集1》共收入黎英海先生专著《汉族调式及其和声》、《歌曲即兴伴奏编配法》和《多声部音乐写作基础》三部。这些著作为汉族音乐文化及其音乐语言的研究奠定基础，是深入了解中国音乐风格及其创作所不可跨越的理论基石。