塞外戏曲源流及中北路梆子史

序

源流

一 漠南的古代乐舞

二 散乐对漠南文化的影响

三 漠南文化对北曲形成的贡献

四 内地艺术大量流入漠南

（一）秧歌、赛戏、道情等小戏的传入

（二）弦子腔、罗罗腔、耍孩儿、二人台等剧种的传人

五 蔚县秧歌的源流沿革

（一）发展历程

1．清咸丰以前的蔚县秧歌

2．清咸丰以后的蔚县秧歌

3．新中国成立以来的蔚县秧歌

（二）艺术特征

六 塞外的昆弋传人及乱弹勃兴

（一）昆弋乱弹的传人

（二）山陕梆子的形成及其代表人物

1．山陕梆子的形成

2．山陕梆子的代表人物——侯俊山、郭宝臣、刘德荣

（三）中路梆子的形成

（四）北路梆子的形成

戏史

1．写桌子

2．写戏会

一 清光绪年间的塞外中北路梆子

（一）演出场所多、场次多

1．戏园

2．乐楼

3．庙戏

4．行会戏

（二）戏班多、名伶多、箱场底包多

1．戏班与名伶

2．箱场底包包一半

（三）演艺精彩，绝招惊人

1．手

2．眼

3．身

4．法

5．步

6．七哀八哭二十六笑

7．园馆班与草台班的表演艺术

（四）科班多，后继有人

1．东口的小班

2．西口的打娃娃班

（五）票房多，票友多

1．东口的票友

2．西口的票友

（六）山陕梆子的重大改革变化

二 清末至民国前期的塞外中北路梆子

（一）东口

1．晋中籍“下路调”伶人大量涌人东口，并逐渐占领剧坛

2．第一代中路梆子坤伶在东口诞生

3．本地籍乾伶大量涌现

4．本地科班遍地建立

（二）西口

1．晋北二州五县、雁北大同地区唱“上路调”的伶人大量涌入西口

2．本地籍伶人逐渐成长起来

3．“上路调”坤伶出现

4．东口的“下路调”打入西口地盘

5．出现了中路梆子四大名旦及其流派

三 民国后期的塞外中北路梆子

（一）抗日战争时期塞外中北路梆子艺人的苦难与抗争

1．东口

2．西口

（二）张家口首次解放时期的戏剧

（三）解放战争时期的塞外中路梆子

四 中华人民共和国成立以来的塞外中北路梆子

（一）新中国成立初17年的辉煌

1．戏曲工作者进行“三改”

2．中路梆子人才的涌现及接班人的培养

3．中路梆子器乐的发展

4．北路梆子的恢复

（二）“文化大革命”的祸害

1．否定17年

2．一花独放

（三）新时期以来的奋斗

1．中路梆子的剧团恢复及繁荣景象

2．北路梆子的再次恢复

结语

后记

《塞外戏曲源流及中北路梆子史》以清光绪年间至民国前期、民国后期及新中国成立以来的塞外中北路梆子为研究对象，并进行断代分期，融学术性、文献性和实用性为一体，是一部难得的填补塞外中北路梆子史空白的好书，对当今的戏曲实践具有指导意义。
　　《塞外戏曲源流及中北路梆子史》约80万字，其中文字多为文献及后人回忆资料。