中国近现代名家画集

序

师人 师物 更师心——王庆升工笔花鸟画的革新意义

工笔花鸟画创作漫谈

御花园白牡丹 1962年 133cm×66cm

海棠黄鹂 1963年 133cm×66cm

梅花蓝鹊绢本 1978年 136cm×81cm

晨曦 1979年 176cm×89cm

山花烂漫 1982年 242cm×122cm

渠水引来满山春绢本 1976年 93cm×148cm

农业学大寨全国美术作品展览

硕果满园四条屏之一水彩纸本 1975年 130cm×46cm

全国年 画美术作品展

硕果满园四条屏之二水彩纸本 1975年 130cm×46cm

硕果满园四条屏之三水彩纸本 1975年 130cm×46cm

硕果满园四条屏之四水彩纸本 1975年 130cm×46cm

新花怒放 1977年 138cm×214cm北京画院藏

苍山杜鹃 1975年 86cm×58cm

春风拂栏露华浓 1978年 88cm×88cm

梨花绢本 1978年 40cm×39cm

桃花绢本 1978年 40cm×39cm

杏花绢本 1978年 40cm×39cm

海棠绢本 1978年 40cm×39cm

临水相依绢本 1978年 80cm×52cm

出水荷风带露香 1979年 110cmx66cm..

百花竞艳四条屏之一绢本 1978年 110cm×41cm

北京画院藏

百花竞艳四条屏之二绢本 1978年 110cm×41cm

北京画院藏

百花竞艳四条屏之三绢本 1978年 110cm×41cm

北京画院藏

百花竞艳四条屏之四绢本 1978年 110cm×41cm

北京画院藏

玉龙春晖 1980年 139cm×261cm北京画院藏

南山一枝春 1982年 65cm×43cm

苍山杜鹃 1980年 65cm×43cm

红山茶花 1980年 65cm×46cm

洛阳红 1980年 65cm×46cm

艳溢香融2008年 30cm×62cm

祥瑞2003年 26cm×56cm

幽香 1982年 88cm×87cm

玉露凝香 1983年 65cm×65cm

冷艳凌霜 1982年 65cm×65cm

青龙卧墨池 1983年 46cm×62cm

国色春霁 1983年 47cm×62cm

艳溢香融2004年 142cm×300cm中南海怀仁堂正厅

春花集锦四条屏之一 1982年 170cm×60cm

春花集锦四条屏之二 1982年 170cm×60cm

春花集锦四条屏之三 1982年 170cm×60cm

春花集锦四条屏之四 1982年 170cm×60cm

夏卉 1983年 34cm×45cm

艳绝群芳 1985年 65cm×65cm

国色 1984年 34cm×45cm

清露 1984年 34cm×45cm

紫霞 1984年 50cm×50cm

夏荫 1983年 65cm×65cm

玉叶粉蝶 1979年 34cm×45cm

仙境 1984年 34cm×45cm

摇荡花间雨 1984年 66cm×66cm

野卉 1986年 66cm×66cm

茶花斑鸠 1984年 85cm×45cm

春色满园 1983年 88cm×88cm

芙蓉蓝鹊 1984年 84cm×39cm

梅花喜鹊 1984年 84cm×39cm

富贵祯祥 1985年 132cm×66cm

山花烂漫 1985年 300cm×200cm北京饭店大宴会厅

蝴蝶会（局部）

蝴蝶会 1982年 72cm×50cm

种生红 1985年 34cm×45cm

映月 1985年 34cm×45cm

醉露 1986年 50cm×50cm

春浓 1984年 50cm×50cm

倩影 1986年 66cm×66cm

山花 1986年 66cm×66cm

锦鸡对屏之一·丹艳银妆 1986年 110cmx54cm

锦鸡对屏之二·山花烂漫 1986年 110cm×54cm

天香清艳 1986年 66cm×66cm

芳泉 1987年 66cm×66cm

玉叶金花 1986年 66cm×66cm

渑露 1985年 66cm×66cm

春水 1986年 100cm×170cm

四季花卉四条屏之一·春绢本 1978年 。140cm×57cm

四季花卉四条屏之二·夏绢本 1978年 140cm×57cm

四季花卉四条屏之三·秋绢本 1978年 140cm×57cm

四季花卉四条屏之四·冬绢本 1978年 140cm×57cm

花王图 1987年 66cm×66cm

秋霞 1986年 66cm×66cm

凝芳 1987年 66cm×66cm

清幽 1987年 50cm×50cm

二乔 1988年 30cm×62cm

春霁 1990年 26cm×44cm

醉露 1988年 30cm×62cm

白腹锦鸡 1988年 63cm×50cm

环颈雉 1988年 63cm×50cm

雨后 1987年 66cm×66cm

清露 1986年 66cm×66cm

秋露 1988年 66cm×66cm

珍禽异卉 1987年 66cm×66cm

露湿晴花绢本 1982年 83cm×48cm

酒醉杨妃 1988年 65cm×43cm

醉露 1991年 34cm×45cm

二乔 1991年 34cm×45cm

蕊木 1991年 66cm×66cm

带露迎霞 1991年 66cm×66cm

凌霜 1992年 66cm×66cm

秋色含香 1992年 66cm×66cm

傲霜 1992年 50cm×50cm

傲霜 1992年 66cm×66cm

峨眉名卉 1979年 134cm×68cm

和平之春2003年 135cm×66cm

竞春 1986年 66cm×66cm

玉树莺歌 1993年 66cm×66cm

晨曦 1994年 50cm×50cm

春潮 1995年 66cm×66cm

雅韵 1993年 66cm×66cm中国美术馆藏

百合 1995年 66cm×66cm

春酣 1995年 50cm×50cm

映雪 1994年 66cm×66cm

秋实 1994年 66cm×66cm

葡萄 1979年 66cm×66cm

笑口常开 1993年 66cm×66cm

益寿 1995年 66cm×66cm

水果对屏之一·紫霞珠帐 1976年 110cm×39cm

水果对屏之二·红云秋色 1976年 110cm×39cm

双锦图 1994年 66cm×66cm

山花 1995年 66cm×66cm

郁金香 1995年 66cm×66cm

云中乐 1995年 66cm×66cm

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王庆升常用印章

王庆升艺术年 表

工笔花鸟画是一个需要复杂手工技艺和精工细作的画种，由于技艺复杂和制作性强，致使一些画家容易重其技而忘其道，丢失它应有的精神品格和文化内涵；这还有可能引起一般大众因过分迷恋它的描绘技艺，而忽略其真正的审美价值。此外，工笔花鸟画历史悠久，传统深厚，自五代宋元以来流派纷呈，大师辈出，后人仰慕不已，追随前人风气盛行，这又容易在后来者中形成不思变革的摹古习气。看来，媚俗和陈陈相因的摹古之风是阻碍工笔花鸟画向前发展的两大障碍。
王庆升深入学习了五代宋元以来各家各派的技法，有扎实的工笔花鸟画传统功底。他深知，这仅仅是他艺术征途的起步，而绝不是终点。他之所以敢在立意、构图、物象、色彩上别出心裁，正因为他尊重传统法则，而又不为其所拘束。他广采各家之长，根据自身的条件和特点，探寻自己的艺术道路。他重视宋代绘画的写生造型和明代绘画精于工写、画风简洁清雅，将两者巧妙地结合，使绘画语言更为丰富和更具表现力。在题材内容上，他主张一要拓展新的表现内容，不固守成规；二要把被人们视为陈旧的“俗”题材（如牡丹）画出新意来。在构图上，他敢于别出心裁地置换花鸟的环境，如在《惊春》一画中，他一改牡丹的园林背景，将其安排在高山的岩石上，画面留出大片空白，用杜鹃、灌木、小草加以烘托，造成“陌生”的情景，以吸引人们欣赏的兴趣。同时，通过虚实结合的描绘，表现高山的宁静和白牡丹的纯洁、高雅。