万寿公主

前言

第一章“甘露之变”

第二章晚唐阴影

第三章哀哀帝王泪

第四章唐武宗登基

第五章皇帝怎么当？

第六章啊！我可爱的狐狸精

第七章风雨潞州

第八章略施小计

第九章变异人生

第十章深宫深几许

第十一章赵归真论道

第十二章标致公子

第十三章冲出鸟笼

第十四章忏悔人生

第十五章草人借箭

第十六章跟皇帝开个玩笑

第十七章掉包之计

第十八章背叛，再背叛

第十九章牡丹花下

第二十章千呼万唤始出来

第二十一章肠断《忆秦娥》

第二十二章英雄末路

第二十三章最后的孽缘

第二十四章难断画中情

第二十五章撩开面纱

第二十六章事与愿违

第二十七章绝诀槐树观

第二十八章苦楚花烛夜

第二十九章“万醉，万万醉”

第三十章何处是归宿？

后记

前言

这是一部以晚唐武宗和宣宗时期为背景的长篇历史小说。

大唐帝国自“安史之乱”后，开始走下坡路，宦官专权，朋党争斗，藩镇割据，加上边患和农民暴动，使唐王朝逐渐走向衰落。至武宗、宣宗时，败亡的征兆日益显露。作为一国之君的叔侄俩，初登基时也曾兴致勃勃，想有一番作为，力图挽狂澜扼颓势，刷新朝政，重振国威，再创“开元”、“贞观”气象。然而他们都缺少先辈的雄才大略和开阔胸襟，却全盘承传和发展着先辈的惰性和性格劣质颐指气使、好大喜功、迷恋女色、奢侈放纵……其中，尤以崇信道教、服食“仙丹”欲求长生等等，更是来自嫡传。结果，皆因中药毒而短命，成了绝妙的历史讽刺。

小说就在这样的背景下展开，几条纵横交错的爱情线索扭结其中，在宫廷与市井、贵族与士子间进行，充满阴谋与血腥，展示着纯情与肉欲、人性与鬼性的裂变与搏击。作品既有缠绵悱恻生死相恋的爱情佳话，又有权变莫测无情争斗的官场丑闻，还有金戈铁马血肉横飞的战场景观，场面宏阔，情节曲折，具有鲜明的传奇色彩和厚实的文化历史内涵。

后记

写长篇小说是我一个青春梦，因受制于我处的时代，那只能是一个奢侈的梦，故而两手空空，一无所获。若干年后，时势变迁，旧梦得以接着做。然而遗憾的是自己出道太晚，熟悉的题材和经历的故事，已有那么多大家写了，写得那么精美深刻，我哪能写过他们？于是把目光转向历史，然环顾左右，历代帝王已被人一写再写，名臣显将、文宗巨贾，乃至后妃太监等等，也早有人涉笔，最后只得把题材选定在相对较少有人涉及的公主身上。好在自己有在图书馆工作的经历，独享许多史料查阅的便利，一年多时间就写出以武则天之女和秦始皇之女为故事内容的《太平公主》和《华阳公主》两本，并得以出版。接着，又写了以武则天之子唐中宗女儿的《安乐公主》、武则天七世孙唐宣宗之女的《万寿公主》等两部。

四本书面世后引起影视界的注意，《太平公主》被改编为37集电视连续剧易名《大明宫词》在海外及全国各电视台播放；《万寿公主》已卖了改编权，拟冠名《唐宫谣》改编为32集电视连续剧，现正在筹拍中。《华阳公主》、《安乐公主》已有多家制片方联系改编事宜，有的已进入操作层面，却因种种原因未果。

公主题材的选择很容易被认为在追求趣味性、娱乐性和市场份额。是的，在文化商品属性被认可并大行其道的现实下，请原谅我的未能脱俗。然而，我却更注重作品的文化意蕴、历史价值和政治内涵。轻松写文化、谈笑品历史和评说帝王政治，是我写历史小说的艺术思想追求。这不是我有意忽略历史亮点，如秦始皇的一统中华，武则天的盛世繁荣，那是应当大书特书的，但是他们的那些文治武功的代价过于昂贵，所以才有武则天死后留无字碑任后人评说的佳话。她的自知之明和自我审判，是她之前之后的任何一代帝王都难以做到的。

历史小说是小说，小说讲求文学性，虚构、编排、剪裁的分量很重，所以不能当成历史读。只要历史的主线索不混乱，重大历史事件和重要历史人物不错位，所反映的那段历史的时代精神不被歪曲，怎么虚构都无可厚非。

记得在《大明宫词》初播时，有人撰文批评其中太平公主与王维的交往有悖史实。太平公主比王维早出生40年，死那年太平公主52岁，王维才12岁，二人间非同一般的交往纯系编导的胡编乱造。其实这不能怪编导，应该怪罪的是我，“板子”该打在我身上，因为我在《太平公主》小说中用了几乎一章的篇幅写太平公主与王维的交往。这当然是虚构，是为了增强唐诗文化色彩和分量在一点野史影子启发下的虚构，是在不违背历史的本质真实和艺术创作原则前提下的虚构，是应该被允许和理解的。

《大明宫词》播出时关于史实的议论很多，还有一些小插曲至今回忆起来仍觉趣味无穷。

电视剧中有一场太平公主主持殿试点魏明伦为状元，家住成都的著名戏剧家魏明伦知道我写过一本关于状元的书，打来电话问我唐代是不是有个叫魏明伦的状元。我当即翻阅书中状元名单告诉他说没有，不仅唐代没有，就是在历代所点的600余名状元中，也没有一个叫魏明伦的。同时我向他说明，我的《太平公主》小说中只写有王维请太平公主向考官推荐他为状元，书中没有魏明伦其人，至于编导据何虚构，我不知情。那头魏明伦听了，传来一阵爽朗开心的大笑，而且感染着电话这头的我也跟着大笑起来。

唐代离现在已经太远，许多历史细节早已淹没，通过合理的艺术虚构再现当时活生生的生活图景是文学艺术家用以还原和丰富历史的手段。可以说，没有艺术虚构便没有历史小说、历史戏剧和一切以历史为题材的文艺作品。

但虚构不能太离谱，对已有定评定论于史有据的重大历史事件和历史人物的虚构，以采取慎重态度为好。如《大明宫词》中为了剧情的需要，甩开史料和原作，竟把唐睿宗李旦在中宗和少帝后还当了两年(公元711～712年)皇帝的历史给虚构没了。这种对历史的随意切割取舍，为了艺术震憾效果而不顾历史事实的做法，我认为是欠严肃的。这种情况在我的另一部历史小说《万寿公主》改编为电视连续剧时又遇到一次。剧本写好后易名《唐宫谣》，在讨论中提出许多很好的修改意见，但在对史实与虚构的关系上却出现了分歧。如要求把唐文宗、唐武宗、唐宣宗、牛僧儒、李德裕等历史人物，“甘露之变”、“武宗废佛”等历史事件作虚化处理：而对根据剧情需要而合理虚构的宣宗未登位前的抚平藩镇活动则被认为“于史无据”而要求删去。其原因据说是为了剧本审查易于通过。影视制作是个高风险行业，这种做法的用心良苦诚可以理解，但其既有悖于历史真实又有违于艺术真实的代价实在太大。此剧尚在筹拍中，剧本还未最终定稿，其虚虚实实究竟如何定位，还未可知。历史文学在处理史实与虚构问题上一直存在着争论，核心话题是谁主导谁，有的说以史为主；有的说史实只是影子，虚构才是主体；有的说史实是筋骨虚构是血肉；还有用简单的量化法以五五、三七、二八来划分其比例的。在评论家们各持一端争论不休时，一种完全颠覆传统的戏说历史的影视剧风行屏幕，引发热播同时引发异议：担心对观众产生历史误导。其实这种担心完全多余，因为坐在电视机前的观众是在看戏找乐子，体味那种张飞杀岳飞、关公战秦琼的快乐，想通过电视剧学历史的人究竟不多；而有必要担心的应该是那些以正剧面目出现的历史剧中对历史的混淆和误读，如对史实的错讹，如对秦始皇的夸大颂扬，如对康熙皇帝的过份美化等等，更应当引起关注。这些年因为爱好，读了不少历史题材文学作品，看了不少历史影视剧，还动笔写了几本历史小说，对历史题材文艺作品如何对待处理历史真实与艺术虚构有些心得体会，冒昧发表以上见解，请读者批评。转瞬间，十年过去，四本公主题材小说已先后到了与原出版社签约的版权期，我早就萌生过结集再版的想法，蒙北京读啦文化传媒有限公司黄中华先生和三峡出版社看重，以“公主系列”再版，算是了结了一个心愿。特借此深表感谢。作者孙自筠2008年秋於四川甜城

　　这部长篇历史小说在晚唐宫廷斗争、宦祸、党争以及藩镇割据的阴谋与血腥中展开。以万寿公主的经历为主线，几条与政治纠缠不清的爱情线索在皇宫与市井、贵族和士子之间铺陈，充分展示着人性与鬼性、纯情与欲望的搏击与变异既有缠绵悱恻的爱情佳话，又有权变莫测的官场争斗，还有金戈铁马的战场景观……凡此种种，编织成公主与驸马间热烈而无奈、浪漫又悲哀的情爱网络，同时真实反映了大唐王朝在风雨摇和回光返照的变幻中逐渐走向没落的惨淡历程。　　晚唐的历史是一场游戏一场梦，万寿公主的故事在晚唐宫廷斗争、宦祸、党争以及藩镇割据的阴谋与血腥中逐渐展开。她处在权力的中心，要风得风，要雨得雨，可是她要的只是一段爱情。　　她本是高高在上的公主，却爱上了没有功名的青年才俊，她放下身段去乞求那段爱情时，上天却跟她开了一个天大的玩笑。他登上科场，成就了状元的伟业，可他的心里依旧惦念的是两小无猜的邻家女孩。拥有至高无上权力的宣宗皇帝用手中的权杖成全了女儿的心意。然而错爱的婚姻终究只能是一场梦，仅留下令人扼腕的叹息和悲凉。【作者简介】　　孙自筠，安徽寿县人，大学教授。出版有长篇历史小说《太平公主》、《万寿公主》、《华阳公主》、《安乐公主》、《陈子昂》，历史小品《状元趣谈》；主编散文集《红枫叶》、《十七岁的琴弦》、《相思的红飘带》等。所著《太平公主》被改编为37集电视连续剧《大明宫词》，全国多家电视台播出，《万寿公主》已被影视公司购买改编权，正在筹拍。