唐诗的解读

绪说篇

唐诗与诗歌传统

一言志与抒情的传统

二唐诗对诗歌传统的继承和发展

汉语特点及其灵活性在唐诗中的充分运用

一唐诗诸家各有特点之故

二语音形式方面的创新

三唐人在用词造句上的努力

四对仗句在唐诗中的使用

五关于探讨唐诗的一些设想

诗道与妙悟

一从唐诗看才与学的关系

二修饰和语出自然

三关于想象与虚构

唐诗繁荣的背景

一唐代诗风之盛与帝王的倡导

二取士制度与唐诗

三唐代的政治较为宽容于诗有利

四社会风尚和前人成就对唐诗的促进

内涵篇

唐诗的题材及其扩展

一感怀诗的流行和唐时的演变

二怀古咏史诗的扩大

三对人生短暂的哀伤及排解之道

四咏景咏物诗的盛行

五边塞诗与闺情诗

六有关唐诗题材的几点余论

国事时政与社会现实在唐诗中的反映

一唐诗与国事时政的关联-

二诗人对民生疾苦的关怀

三对世道和社会陋习的叹惋

四作诗的现实根据

唐诗中的理趣

一对人生的感悟

二诗人们的为学处世之道

三诗人对时世社会的认识

四明事理有新意的唐诗

唐诗中的时与地

一诗人对时序变迁的感受

二咏写各地风光

三时与地并写

四今昔对比与异地对比

韵律篇

律体诗的形成过程兼论律体诗之成型不能仅归功于沈宋

一五言诗和七言诗的成熟

二声调对比的出现与律诗的萌芽

三魏晋后诗人在声律上的探索

四唐初律诗之定型不能仅归功于沈、宋

律诗成熟的重要标志：唐诗的拗救

一律诗初起时的情况

二A、B型句的拗救

三C、D型句的拗救与起句的相对自由

四七律的拗救问题

五律诗不可违背的规范与绝句的变通

唐诗的用韵

一唐诗所用的语音系统

二律体诗的用韵

三古体诗的用韵

四古体诗的转韵问题

五唐诗用韵的其他讲究

语言篇

唐诗的炼字和用词

一关于唐诗的炼字

二字或词的活用

三虚词的运用

四貌词在唐诗中的运用和发展

五词语在诗中的重复使用

六唐诗的构词

唐诗特殊的句法句型

一名词性词组句

二省略句

三倒装句

四紧缩句

五兼语句

六其他特殊造句方式

七诗句的节奏

唐诗在对仗上的讲究

一用对仗的开始

二诗中对仗用于何处诸问题

三句中对与当句对

四流水对.借对.错综对

五对仗在表达诗意上的作用

六对仗的种类和忌讳

风格篇

诗如其人与诗人的修养

一诗人的胸襟与气质

二诗人的学识

三儒、释、道思想对诗人的影响

四避世与诗人的修养

初、盛唐诗的风格

一初唐诗人的风格

二改变诗风从陈子昂开始

三李白杜甫各有千秋

四从王、孟到韦、柳

五高通、岑参与李颀、王昌龄

中、晚唐诗的风格

一从盛唐到中唐的过渡

二韩愈、韩门诸子与李贺的诗风

三白居易、元稹与张、王乐府

四中唐其他几位诗人的风格

五晚唐李、杜、温、许四大家的风格

六晚唐其他诗人的特点

意境篇

“有我”与“无我”诗人在诗中的“隐”和“现”

一诗不可能无我

二诗人在诗中直接出面的意义

三诗人不在诗中出面仍可见诗人心情

四诗人的隐和现：主观语气与客观语气

文生于情与情生于文

一诗文应出自真性情

二有真情和文采方能生情

三情的凭借与情和意的关系

即景生情与融情入景

一触物兴感情随境变

二移情于物融情入景

三推想到夸诞而又合理的诗艺

后记

　　《唐诗的解读》一书在唐诗如何扩展了诗歌的题材，使诗歌的内容更丰富，又如何提供了各种不同的风格，真正做到百花齐放，为后世作出了榜样上，都有自己的看法和解释。尤其是在韵律和语言方面，作者对律体诗的形成过程和成熟发展，作了比较详细的论述，对唐诗在用韵和对仗上的讲究，唐诗构词和造句等问题，都有比较细致的探讨，并有丰富的例证。本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读。　　本书在唐诗如何扩展了诗歌的题材，使诗歌的内容更丰富，又如何提供了各种不同的风格，真正做到百花齐放，为后世作出了榜样上，都有自己的看法和解释。尤其是在韵律和语言方面，作者对律体诗的形成过程和成熟发展，作了比较详细的论述，对唐诗在用韵和对仗上的讲究，唐诗构词和造句等问题，都有比较细致的探讨，并有丰富的例证。【作者简介】　　叶萌(1926-)，字方生，成都人。上学时原名叶国华，1945年考入中央大学(今南京大学)中文系，后因贫病就近转入四川大学中文系，1950年毕业，旋参军，改今名。1952年转业来西北，历任西北师范大学讲师、副教授、教授。曾讲授汉语和文学方面的多门课程，发表有关论文多篇，后主要致力于汉语史和诗歌传统的探讨。其主要著作《古代汉语貌词通释》(山东文艺出版社1993年出版)，论证古代汉语中的描绘性词(即貌词)是最能显示汉语特点的词类，并从古声韵加以通释，自成一家之言，曾获本省社会科学一等奖，并获华东六省一市优秀图书一等奖。