中国画·工笔

序

概述

第一章 中国工笔画的艺术特点

第一节 美学意境

第二节 线的特点

第三节 形式特点

第四节 色彩特点

第五节 造型特点

第二章 中国工笔画的工具材料

第一节 笔

第二节 墨

第三节 纸

第四节 颜料

第五节 胶矾

第六节 其他用具

第三章 中国工笔花鸟画

第一节 中国工笔花鸟画概况

第二节 工笔花卉基础知识介绍

第三节 鸟类造型

第四节 草虫造型

第五节 工笔花鸟画的构图

第六节 工笔花鸟画着色法

第七节 工笔花鸟画的作画法

第八节 工笔花鸟画的作画步骤

第九节 工笔花鸟画的临摹

第十节 写生

第四章 中国工笔人物画

第一节 工笔人物画的发展概况

第二节 工笔人物画的造型规律

第三节 人物五官的画法

第四节 古代人物头像图例

第五节 不同年龄手的画法

第六节 工笔人物画的着色方法

第七节 工笔人物画画法

第八节 工笔人物画构图

第九节 工笔人物画临摹

第十节 工笔人物画写生

第五章 中国工笔山水画

第一节 工笔山水画的发展概况

第二节 工笔山水画的树、山石

第六章 创作

第一节 深入生活、收集素材

第二节 立意

第三节 构图

第四节 画面处理

第五节 画面的绘制与表现

第六节 中国画的题款与用印

中国工笔画根据内容题材的不同分为工笔花鸟画、工笔人物画、工笔山水画。在历史悠久的中国画坛，它们在漫长的发展过程中，各有昌盛、衰微、复苏和变异，工笔花鸟画的鼎盛时期是在宋代；工笔人物画的鼎盛时期是在唐代；工笔山水画没有兴盛过，最初是作为人物画的背景，魏晋时期，山水画形象由背景变为主体而独立出来。隋代及初唐，工笔青绿山水画由初创逐渐走向成熟。到唐代中晚期王维等山水画家的出现，水墨山水画形成了强大的势头，并一发不可收拾，逐渐占据山水画坛，再加上宋代苏轼等文人画家的推波助澜，“逸笔草草”的意笔山水画基本上取代了工笔山水画。