激情迷宫里的凝视

老上海传奇：影像和隐秘(代序)

辑一

小津：简朴的美与日常世界

文德斯：荒芜都市的记录者与摇滚诗人

达内兄弟：逼近底层的声音

戈达尔：政治与影像的符号

浪迹于情感的卡拉瓦乔和德瑞克·贾曼

凝重的沟口健二为女性而哀——兼评《西鹤一代女》与《武藏野夫人》

今村昌平：揭开人性创伤的日本电影大师

奥宗电影的四大要素

达辛与黑色电影

马丁·斯科塞斯：从穷街陋巷诞生的美国梦

在深秋迷惑的阿萨亚斯

寺山修司：奇诡与压抑的梦幻

功夫片的七种武器

张彻：武侠电影里的阳刚代表

胡金铨的美学与人文境界

睿智的杨德昌，他的七又四分之一不灭

辑二

激情迷宫里的凝视——阿莫多瓦《不良教育》

阿莫多瓦开始知天命了——《对她说》

在死亡的边缘计算生命的长度——布列松《越狱》

诗意的红色命运的力量——卡洛斯·绍拉《莎乐美》

超现实主义的狂欢与悲哀——库斯图里卡《黑猫自猫》

—个人的严肃与玩笑，还有重压与分裂——库斯图里卡《爸爸去出差》

他留下了最美又最凝重的长镜头——安哲罗普罗斯及其《流浪艺人》

破碎之花：人生是有缺陷的——贾木许《破碎之花》

罪与罚，人生在命运的掌心里——伍迪·艾伦《赛末点》

荒谬的人生只为一只鼻子?—-—安德烈·蒙克《倒霉》

刻在骨子里的走向灭亡——今村昌平《我要复仇》

它的名字叫悠长一林权泽《千年鹤》

美，在你凝视它时才回过头来——维斯康蒂《魂断威尼斯》

触目惊心的野心、阴谋与仇恨——维斯康蒂《纳粹狂魔》

孩子眼睛里的爱也有肮脏的——德·西卡《孩子在看着我们》

焦虑、压抑与爱情之果——卡尔内《雾码头》

我是我自己的父亲——法斯宾德与他的《四季商人》

被复制的还真实吗?——安东尼奥尼《放大》

这位女士，幸会——安东尼奥尼《女朋友》

关于美狄亚、金黄的太阳和金羊毛的神话——帕索里尼《美狄亚》

那条铁轨是深褐色的——大卫·戈登·格林《乔治·华盛顿》

古典的戏视觉的现代——筱田正浩《心中天网岛》

回旋在草根阶层的凄凉——山中贞雄《人情纸风船》

生命的绕圈——费斯·阿金《天堂边缘》

乡村牧歌背后的隐喻——伊万·帕索尔《逝水年华》

一出温暖的荒诞剧——门泽尔《我曾伺候过英国国王》

遗落的，并非是遗忘的——贾克．欧狄亚《我心遗忘的节奏》

这个女孩的一切令我们窒息——史密特《安魂曲》

不是很黑的青春颜色——欧玛洛瓦《斯佐的爱》

《眼中的巴黎》：一声尖叫与一张描述犯罪的报纸

开采影像金矿的探险家——纪录片之父弗拉哈迪与《北方的纳努克》

心的羽毛收紧，又展开——_Thomas De Thier《心的羽毛》

一次令人颤栗的旅程——迈克尔·汉纳克《暴狼时刻》

腥红的孤独，杂种与坟墓——加斯帕·诺《孤军作战》

来自中亚农村的散文诗——阿迪卡力库夫《养子》

小津，秋日和

明天之后是彩虹吗?——成濑巳喜男《银座化妆》

花与怒拳，一种宿命——铃木清顺《狸御殿》

辑三

时间的凝固与流长，是一种美学——侯孝贤《最好的时光》

又淡又远的生命往事——侯孝贤《恋恋风尘》

蔡明亮的冷与暖

《赤壁》：既不是演义，也不是历史

我必须在你的沿岸下落不明——李红旗《好多大米》

《色·戒》：天下最大的痛

一部性爱被高挂的野心之作——姜文《太阳照常升起》

温情无过，但泪水太廉价——张艺谋《千里走单骑》

王家卫电影：恋旧调子里的都市人

世界，你究竟在哪里?

《24城记》先睹记

作为一个拥有充沛内心能量的写作者，他首先是一位诗人。因为只有具备了诗人的敏感才能更深地领悟到音乐和影像的内蕴。正如惠特曼所说：“诗的法则和领域永远不是外部的而是内在的；不是宏观世界而是微观世界：不是自然而是人。”
　　本书的影评文章涉及作品、导演、演员、电影类型和工业等等主题，但贯穿始终的则是对人，对人性，对心灵世界的复杂与深刻，对现实生活和影像背景中人性与命运的互相纠葛与映照的深入刻画。
　　电影世界说到底仍是人性的世界，作者以诗人的敏感，从影像的角度表达着对人性的深刻关怀。

诗意，让影像从文字中醒来，一次再次开花
　　人生存在隐秘的部分，有时是儿时的记忆，有时是凝视与幻想，有时是诸如马德里大街发生过的纷乱和嘈杂，有时就像一条闪光而平静的河。也许，情与物发生置换时，一件红色的衬衫也会像生活中的某个问号，长长的在风中打着结，然后展开。