地下乡愁蓝调

乡愁是给不回家的人——序马世芳《地下乡愁蓝调》

/张晓舟

你和我和一只狗叫布——兼序马世芳的《地下乡愁蓝调》

/詹宏志

致简体中文版读者

门，消失的酒吧与青春期

二十岁的佩珀军士与十六岁的我

白碟遗事

寂静的声音，一九六六

遥望嬉皮世代的背影——《乌兹塔克口述历史》序

一个唱垮了政权的摇滚乐团

青春舞曲——我的记忆，关于那些歌

那时，我们的耳朵犹然纯洁

“美丽岛”的前世今生

这是最最遥远的路程

我凉凉的歌是一帖药——“民歌”小史

坐进时光机，挡下那瓶毒酒

一本音乐杂志如何撼动社会？——从《滚石》杂志说起

西雅图故事——一则广播稿

拥舞的诗神与厉鬼

那柄火焚的红吉他

这一夜，摇滚失去了童贞

光环毁弃，美梦骤醒——关于《列侬回忆》

我所知道的科恩

深邃南方升起的吟哦

那些寂寞美丽的噪音

有一阵风——《地下乡愁蓝调》后记

摇滚乐看似热闹，实则无处不浸透着寂寞，我们的青春，又何尝不是如此。
　　这是一本披着音乐外衣的青春事件簿，一部关于已逝年代的往事纪念册。
　　一九七一年，史上最伟大的摇滚乐团披头士已经解散；乐史“三J”——吉米·亨德里克斯、珍妮丝·乔普林、吉姆·莫里森都已不在人间；一九六〇年代“伍德斯托克国”那个充满鲜花和大麻味的嬉皮梦被滚石乐队的阿尔塔蒙特惨案彻底粉碎。这时的马世芳，并不知道大洋彼岸的痛苦与迷茫。
　　一九八一年，胡德夫、杨祖珺已因“美丽岛事件”远离歌坛、各奔东西，“民歌运动”即将走到尽头；随着罗大佑、苏芮、李宗盛、张艾嘉等人的崭露头角，台湾乐坛的巅峰期已在不远处招手。这时的马世芳，并不知道他家的客厅，正是这场变革的集会场所。
　　然而，整整“晚出生”一个世代的他，把本属于上一辈人的青春记忆，用一篇篇感同身受的文字记录了下来，转换成为或激动、或落寞、或感伤的种种情怀，如今的我们再随其追忆这些情怀，也许只是为了想要知道自己是从何处而来。
　　不知道有多少人在青春时代的某一天，按下录音机的播放键，启蒙时代便倏然来临。
　　生命中只会有寥寥几个这样珍贵的片刻。你撞上了一桩什么物事，足以改变你和这个世界相处的方式。就在那个瞬间，你永远告别了懵然的旧时光。你感觉到前所未有的饱满，然而也感觉到一些些的失落。
　　——马世芳

1，马世芳，一个让两岸文艺青年眼睛发亮的名字。从小拿西洋流行音乐榜单涂鸦长大，家里客厅就是台湾民歌运动的集会场所，跨足写作、电台、网络、独立唱片多个领域，被誉为“台湾首席文艺青年”，因为母亲是“台湾民歌之母”陶晓清，也曾被戏称为“民歌本人”。 马世芳是公认的台湾流行音乐最忠实的观察者与记录者，以一篇篇饱蘸情感的文字记录不止一代人的集体记忆，也努力赋予流行音乐这个行业及音乐人以应有的尊严。
　　2，一本披着音乐外衣的青春事件簿，一部关于已逝年代的往事纪念册。回看青春，每一次的怦然心动，每一次的怅然若失，耳边似乎都有时隐时现的背景音乐，只是我们或许都忘了。大门乐队、披头士、罗大佑……一个个名字背后，是作者一段刻骨铭心的往事，作者借一首首歌，留下青春不再的回忆，也写下一代人的集体记忆。马世芳说，起初以为，写作是为了抵挡遗忘，后来发现，写作其实是编织记忆——无论是那些未能亲历的故事，抑或确凿经验过的自己的少年。一篇一篇地写下来，仿佛便是确认了自己的所来处，毕竟不是一片荒芜。

　　
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