东方与西方相遇

序

导论

第一节 选题的确定与问题的提出

一、选题的确定

二、相关问题的思考

第二节 概念名释与论文框架

一、概念名释

二、论文框架

第三节 研究思路与研究视野

一、研究思路

二、研究视野

第四节 研究现状与研究意义

一、国内外研究现状

二、研究意义

第一章 拉维·香卡艺术生涯概述

第一节 前期

一、家乡时期

二、巴黎时期

三、学徒时期

第二节 中期

一、本土立足时期

二、独闯西方时期

第三节 中后期

一、成功时期

二、成名时期

三、收获时期

第二章 拉维·香卡印西音乐文化交融的作品探析

第一节 器乐作品(1)

一、《斯瓦拉·卡卡利》

二、《晨恋》

三、小结

第二节 器乐作品(2)

一、《火夜》

二、西塔尔协奏曲

三、小结

第三节 声乐作品

一、《嗨，纳斯！》

二、《我想你》

三、小结

第四节 综合性作品

一、《哆啦西嗦》

二、《和平颂》

三、小结

第三章 拉维·香卡印西音乐文化交融的审美倾向与思想根源

第一节 宏观思维中的审美倾向

一、自然和谐的审美意识

二、古老传统的美学思想

三、宗教精神的文化内涵

第二节 微观实践中的思想根源

一、传统文化的发展

二、民族精神的熏陶

三、西方文化的启迪

第四章 拉维·香卡印西音乐文化交融风格的演变

第一节 不同时期的风格变迁

一、以古典音乐领域为主

二、以流行音乐领域为主

三、传统的回归

第二节 音乐形态的交融模式

一、印西乐器与西方乐器的交融

二、拉格结构与西方体裁的交融

三、拉格旋律与西方和声的交融

四、拉格音阶与西方调式音阶的交融

第三节 音乐风格特征整体论析

一、东方与西方相遇

二、古典与流行相遇

三、传统与现代相遇

第五章 拉维·香卡印西音乐文化交融观

第一节 拉维·香卡音乐交融观念

一、传统民族性

二、历史文化性

三、现实指导性

第二节 拉维·香卡给予西方的影响

一、对古典音乐领域的影响

二、对现代音乐领域的影响

三、对流行音乐领域的影响

第六章 拉维·香卡印西音乐文化交融的特殊性

第一节 印西文化差异

一、理性与经验的差异

二、思维方式的差异

第二节 印西交融特殊性

一、文化特性

二、音乐特性

结语：拉维·香卡——印度非官方文化大使

附录

附录1：拉维·香卡年表

附录2：拉维·香卡主要CD英文目录索引

附录3：部分研究作品主要乐谱呈示

参考文献

后记

本论文研究思路是以拉维·香卡艺术生涯为研究主线。首先，以历史的视角沿着拉维·香卡艺术生涯中不同时期的发展脉络，对其印西音乐文化交融的实践进行探索；考察分析其艺术风格的形成及其特征规律，阐释他不同时期音乐的变迁。其次，作者以拉维·香卡与西方诸位音乐家合作的音乐历程为本文研究的主要切入点，通过对其“印西交融音乐”的本体分析，以印度文化与西方文化之间的交互作用而不是两者的二元对立为出发点，探讨拉维·香卡艺术实践中东方与西方、古典与流行、传统与现代的音乐文化特性。【作者简介】张玉榛，女，1963年11月出生。现任首都师范大学音乐学院副教授、硕导，博士研究生，中国音乐家协会会员。1987年留校任教。1996年考人中央音乐学院硕士学位班，1998年6月晋升为副教授。2004年起在中央音乐学院攻读世界音乐博士学位。2000～2002年在印度甘德哈瓦(Gandharav