中国近现代名家画集

学者型画家的独创性艺术

——《赵经寰画集》序…

揭开美的奥秘

——伴随形式美学探索的多元艺术之旅-

炉前工

从市集归来

桔梗谣

间歇

临刻黄永玉师馈赠原作之一——花

皮克像

雷锋像

儿子大男

老人像

马雅可夫斯基像

种瓜得瓜

榛子

梨园秋事

对话

赶大集

雁来

老猎人

白杨

惯于长夜过春时

人民的悼念

最后的敬礼

森林之友

一月八日的哀思

巨石

春雨

猫的故事

佛像

满载而归

夏

读

少女

市场漫话

归途

渔场

薄暮

林中

女大学生

两个女孩

持罐的朝鲜女孩

黄花

孩与羊

秋实

退休老矿工

海的女儿

小巷

苹果熟了

雪夜访友

霜林

渔女

梦

……

学传统忌表面模仿。南黄北齐的精髓在于笔墨抽象元素的对比技巧，不在于其千年不变的山林或田园情结、题材和构图的固定模式。我少学柳颜黄齐，习得诸家笔法之要，我将笔法构成分为“八优八劣”，以黄金律形式辩证法为准则，画图对照说明，得编辑好评，曾四次刊入拙著中。另外，学西方应融会贯通其科学创造精神，知其写实、抽象演变之由来与必然，可借鉴其题材、构成、造型和色彩的现代方法，融入笔墨，借以补强。就色彩而言，我用黄金分割分析“三色法”的经验，在拙著里展示了两色、三色、多色构成的典型图例，读者说非常实用。除了上述的中西之辨外，第三辨则是如何将二者融而为一、为我所用了。我生来个性较强，爱独处和沉思默想，常有歧见，每见小虫想到美学，每见“画王”想起平庸。无新意重金不画，有奇趣无纸空划。这可能是我藐视平庸，拒绝陈套，一世唯新的心理基础。我在中西艺术的两途中不断地进退交集、取舍求同，欲求美学公理，中体西用，化入自我，独步艺林，虽然难以尽美，其方向却是我民族复兴的创新精神和个人艺术使命之所归。我一生多问，唯此念不疑。