约翰·科瑞里亚诺管弦乐写作技术研究

序言◆杨立青

论文提要

英文提要

导论

第一节选题的缘起及立意

一、选题的缘起

二、选题的立意

第二节生平及创作风格的形成与发展

一、生平

二、创作风格的形成与发展

第一章横向织体形态(线条性或动机性因素)的音色处理

第一节音级集合、序列构成的织体形态与音色处理

一、音级集合构成的织体形态与音色处理

二、十二音序列构成的织体形态与音色处理

第二节调式音阶构成的织体形态与音色处理

一、主调音乐中线条性因素的织体运用与音色处理

二、主调音乐中“呼应”与“转接”的织体形态

与音色处理

第二章纵向织体形态(点状、块状与面状)的音色处理

第一节由十二音和弦构成的纵向点、面状织体形态及音色处理

一、不同乐器组间“点状”织体与音色“层”的溶合

二、相同乐器组中“面状”织体与音色“层”的对比

第二节由单一和弦构成的和声“场”及其织体形态与音色处理

一、弦乐音色在和声“场”中的结构作用

二、其他乐器组在和声“场”中的“色彩性”强调

第三节由音簇构成的织体形态与音色处理

一、音簇在不同音区的纵向对比与音色处理

二、音簇在不同音区的横向对比与音色处理

第三章纵横织体形态(复调)的音色处理

第一节模仿式复调织体及音色处理

一、由同类音色构成的模仿式复调织体

二、由对比音色构成的模仿式复调织体

第二节对比式复调织体形态及音色处理

一、不同主题材料构成的对比式复调织体与音色处理

二、由不同速度构成的对比式复调织体与音色处理

三、由“拼贴”构成的对比式复调织体与音色处理

第三节微复调织体形态及音色处理

一、由微复调构成的模仿式织体与音色处理

二、由微复调构成的对比武织体与音色处理

第四章乐队编制与多维声向的运用

第一节乐队编制的“多样化”

一、常规编制中新音响的运用

二、“局部”非常规编制与新音源的运用

第二节多维声向的运用

一、早期音乐中多维声向的运用

二、20世纪音乐中多维声向的运用

三、科瑞里亚诺乐队作品中多维声向的运用

第五章纵向多声部结构中的配器特征

第一节纵向多声部结构中的声部个性化处理

一、由纯音色构成的声部个性化

二、由同类乐器构成的声部个性化

第二节非常规排列在纵向多声部中的运用

第三节限定与非限定因素在纵向多声部中的结合

第四节力度对位在纵向多声部中的运用

结论

参考文献

附录一：多维声向的形成及其概念

附录二：约翰.科瑞里亚诺作品目录

后记

　　本论文选择当今仍活跃于国际乐坛的美国作曲家约翰.科瑞里亚诺的6部乐队作品为研究对象，并结合其在文化背景、美学观念、审美趣味等方面的形成，以及由上述因素所导致的作曲技法为视角，发掘其管弦乐配器法的“继承”与“发展”。并通过具体写法的“透视”与“分析”，对科氏在6部乐队作品中的音色、织体及具体的配器手段等方面进行梳理与研究，从而取得相应的结论。【作者简介】　　1987年考入沈阳音乐学院作曲系，并于1988年举办个人室内乐作品音乐会，1992年毕业留校任教。1996年考入中央音乐学院作曲系硕士学位班，跟随导师叶小钢教授学习作曲。2003年考入上海音乐学院作曲系博士研究生，跟随导师杨立青教授、何训田教授学习高级管弦乐法与作曲，2008年毕业，获文学博士学位。现任沈阳音乐学院作曲系副教授、硕士研究生导师，附属中等音乐学校副校长，辽宁省音乐家协会创作委员会副主任。　　主要作品有：交响速写《太平鼓》(1992)；为丝弦五重奏而作的《苏三起解》(1994)；《第一、第二弦乐四重奏》(1988／2002)；为大型室内乐队而作的《板式三章》(1996)；为女高音、钢琴及打击乐而作的《遥远的落日》(1999)；为曲笛、二胡及打击乐而作的《图腾.舞》(2002)；为大型交响乐队而作的《图腾.歌》(2008)；为民族管弦乐队而作的《节日序曲》(2008)等40余部(首)。其创作的部分作品曾在国内外各种作曲比赛及评比中获奖。如：第六届中国音乐金钟奖作品(室内乐)二等奖(一等奖空缺)；2001年台湾民族音乐创作奖；辽宁省第五届艺术节作曲金奖等。部分作品曾在北京、上海、沈阳、香港、日本、新加坡、美国、德国、韩国等地公演。在教学及创作之余，他还撰写并公开发表了多篇学术论文。如；《约翰.科瑞里亚诺创作风格的形成与发展》、《谈现代音乐中的复风格现象》、《论马林巴独奏的作曲技法兼谈美国当代作曲家约瑟夫.施万特纳创作技法多元性》、《民乐创作中思维的拓宽与发展》、《论混合室内乐的作曲技法》等。