唯美·和谐·灵性

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白羽在《彼岸》《黑松》和《宁静》等一系列归国后的作品，转向了坚实、深沉和峻峭的另类风格，有如套色木刻，出人意料的是，他竟然直接用了黑色。这些画里不断出现东正教堂的圆形塔顶、面包云、白桦树、黑松林、俄式木屋、静寂的湖泊、荒凉的原野和孤独的老马，看来，时光也抹不去作者心头那份对青春故国的眷恋之情。我也时而想起年轻时爱唱的民歌《三套车》里的低沉的旋律，以及列维坦的油画《通向弗拉基米尔之路》中那奔向流放和死亡的崎岖旅程。白羽归国不久，还没有条件从事创作探索，从其作品的数量和质量上，都可以看出还不够充实丰满。　　但却在一开始就流露出强烈的个性化倾向，表现出独立的艺术追求。早先导师们对《青灰瓦》的评价是很高的，那近处房顶青灰瓦的点彩式画法，既不同于印象派，又有异于外光写实，别出心裁。名为《垂钓》的两幅作品，透露出重要的学术信息。其一，月色朦胧，远树横斜，摇摇欲睡，中景的丘地以曲线分割后，涂上灰黄绿与土红色的和谐的灰调对比色，色彩丰富、温婉而宁静；其二，用一条横直线将画面等分为二，倒影与实景几乎相等，手段之大胆，庸夫莫为。　　前者的形式重在“方向的横斜”，后者的形式重在“分割的均等”，两相比较，趣旨有别，亦奇亦美。包括《青灰瓦》在内，都表现出了作者对同一类题材具有多向性探索的志趣、天赋与才能，也可从中窥见出作者的艺术天才、思维灵性、想象力和创造力，以及作者未来艺术发展的基因潜质和广阔的学术前景。这对一个当代年轻艺术家来说，无疑是最宝贵的心理品质，要倍加珍惜。