2007年中国奇幻文学精选

奇幻之书

江湖异闻录

神寂.诀别

风月先生传

风月连城.荒城

长生

九州.鸦巢决战

心理咨询师

焰之子

永不消逝的电波

长篇作品存目

断隋逐妖记.连山篇

风月连城

隔云端

朱雀记

编后记

后记

“奇幻”或“玄幻”虽然在中国有悠久的传统，但21世纪的中国奇幻文学却是在西方奇幻影响下的新时代的产物，因此，2005年奇幻书籍的大量出版，使之被称为“奇幻元年”。从2005年到今天，网络、图书、期刊三雄并峙，在极短的时间里共同打造了中国奇幻表面的繁荣，作者和作品的数量都达到了令人震惊的天文数字，仅以“幻剑书盟”为例，签约作者就在900人之上，而有实体书出版的作者也在100人以上。

过热必然造成泡沫，而且，更由于网络、图书、期刊三种媒体的不同传播特征，也造成了作者和读者的不同心态。三雄并峙的历时发展，既有相互促进推激之功，也造成了相互纠缠分化的复杂局面。

2007年的中国奇幻文学，就正是在这一背景之下展开的。

(一)2007年中国奇幻市场的战略分化与重组继2006年奇幻市场的一系列战略重组之后，2007年的重组更是愈演愈烈，在网络、图书、期刊三个市场领域都有所表现。

1.网络网络奇幻的重组首先是资金上的，起点中文网和17K继续交锋对垒，2006年中文在线对17K投资1000万，而2007年3月盛大集团宣布对起点中文网增资1个亿。同样，也有因为经营管理不善而导致走向另一个极端的例子，4月初，曾经在2002一-2003年进入业界三巨头之列的天鹰文学网站，就出现了该站历史上的第三次倒闭。6月，专业化的奇幻文学网站幻剑书盟召开玄幻文学第二次年会，试图重新走向前台。7月，新浪第四届原创文学大赛奇幻武侠奖在北京颁奖，也试图以“新浪原创文学”的品牌优势到奇幻文学市场分一杯羹。网络世界巨头的博弈以及巨额投资，对整个业界造成了巨大压力，而网络奇幻文学也由此进入了一个与世界电影产业类似的“大片”时代。

2.图书图书市场的主流依然是两极分化，一极是投机而导致的市场虚假繁荣，缺乏真正对奇幻文学有深刻理解的专业出版机构和出版人，出版选题往往受到网络点击假象的影响，虽然也有一些作品造成了销售奇迹，并由此造成了诸如“盗墓年”、“穿越年”、“后宫年”之类以偏概全的说法，但总体上是品种虽多而精品较少；另一极是原有一线作家的签约出版，较稳定地继续保持了作家本人的一贯风格，相对地说受到市场的左右较少，但往往也会受到出版机构催逼档期的影响而形成因精力不济而导致的自我重复。

3.期刊相对而言，最为稳定的是奇幻期刊，虽然也发生了一系列分化重组，但却更加突显了奇幻期刊自身的稳定特色。

在2006年，就已形成《今古传奇.奇幻版)、《飞.奇幻世界》、《九州幻想》三足鼎立的中国奇幻期刊格局。但也是在2006年，发生了《飞.奇幻世界》以阿豚、张进步、骑桶人为代表的编辑团队集体离职事件，他们先后在不同城市新办了《幻王》杂志，仅仅几期以后改名为《幻想小说》。2007年的期刊重组继续进行，3月，“九州分裂事件，’震惊业界，由于长期的矛盾积累，昔日“九州七大神”一分为二：原九州团队以今何在与九州七大神中的另外五位作者为基础，带领九州上海本部、九州官方论坛、《九州》杂志以及100多位写手，继续在上海支撑《九州幻想》；江南带领九州北京分部、《幻想小说》杂志、幻想小说论坛，在北京兴办《幻想1+1》，并预告说即将兴办《九州志》，但《幻想小说》已在5月停刊，九州北京分部至今未形成自己的风格。

……2007年中国奇幻文学的发展，明显地突显出“中国化奇幻”和“大幻想文学”两个饶有趣味的话题：(一)中国化奇幻这里涉及到最初是因为《哈利.波特》和《魔戒》而刺激促生的中国奇幻文学的本土化问题，包括内涵和名称。

关于中国化奇幻的内涵，最早是融合了神话故事、历史传说、武侠情节三大元素而形成的新式现代神幻小说，但一个重要的问题迟迟未能厘清，即中国化奇幻的主流价值系统是什么？经过近几年的发展，中式奇幻和西式奇幻都更加多样化，作家地域也更国际化，文化视角也更多元化，中国奇幻本土化的自己的核心文化内涵，也将由此显现。

关于中国化奇幻的定名，已经有过多种说法，如“中华奇幻”、‘撕神话主义”等。奇幻文学的定名，不像武侠那样简单，中国武侠文学是按时代并结合地域分为民国旧武侠、港台新武侠、大陆新武侠三个界限分明的阶段，但中国奇幻文学现在才刚刚起步，也就是说才刚刚进入第一个阶段，20世纪中国基本上没有成规模的奇幻小说，如还珠楼主、海上击筑生等人只是民国旧武侠和台湾新武侠里的“奇幻仙侠派”。因此，如果非要有一个名称，那么，今天的奇幻文学，就叫“中国奇幻文学”即可。至于“新神话主义”等，只是一种主张、一个流派或一种创作方法。

(二)大幻想文学无论“奇幻”、“玄幻”还是“科幻”，其真正的生命力是在“幻想”，只是不同幻想文学门类描写了人类幻想的不同方面而已。从另一方面说，每一类幻想文学，都只是大幻想文学的一种特型文学，如果仅仅把某一类幻想文学作为类型文学，它就会迅速模式化而失去生命力。因此，大幻想文学本身的第一基本要求就是文明综合性和文化人类性，然后再根据表现领域和技术手段的不同方面来进行区分。

在创作领域有意识建构幻想文学综合性的同时，理论建构也应当及时进行总结、提供借鉴。同时，适度进入主流文化，才能真正理解一个时代，金庸小说的成功，也在于适度表现了主流文化，并进入到了学院体制的精英文化层面。“大幻想文学”目前还只是一个构想，还缺乏具体的内容，缺乏丰富的创作和深入的探讨。2007年7月，《重庆三峡学院学报》从当年第4期开始，开设了“幻想文学与幻想文化’常设栏目；8月，2007年成都国际科幻。奇幻大会提出了“大幻想时代”；二者可谓不谋而合，开启了朝向“大幻想”努力的先路。

总之，2007年的中国奇幻文学总体上不算多么繁荣，继续经历着2006年以来转折与分合的阵痛，到今天，许多问题已经摆到桌面上来了，这将会是一个新的开端。

编者2007年12月

　　本书精选了2007年中国奇幻文学中最有代表性的精品力作，作品选材广泛，手法多样，在显示审美新创造和新追求以及人生经验，表现丰富多彩的社会生活、悲喜人生和人性的复杂和生动，其精彩的故事、鲜明的人物形象和别具特色的叙述手法，无不展示出丰富而深刻的思想内涵和绚丽多彩的艺术魅力。相信本书将给广大中学生和文学爱好者带来有益收获。　　本书为“2007年选系列丛书”之一，该系列的编辑方针是，力求选出该年度最有代表性的作品，力求选出精品和力作，力求能够反映该年度某个文体领域最主要的创作流派、题材热点、艺术形式上的微妙变化。同时，坚持风格、手法、形式、语言的充分多样化，注重作品的创新价值，注重满足广大读者的阅读期待，多选雅俗共赏的佳作。它对读者具有潜移默化作用，有示范、引导、文学史价值、资料文献价值、培育新人的价值等等。是一本有价值，有内涵的阅读选本。